METAMOFÓSIS, 2000
Instalación de MARCOS BENÍTEZ
(neumáticos recuperados por recicladores)
PRIMER PREMIO HENRI MATISSE 2000
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ARTE-OBJETO Y GLOBALIZACIÓN
Pero las formulaciones artísticas locales surgidas en el contexto uniformador de la globalización no se resumen en el repensamiento de lo propio ni en su defensa, como, tampoco en la persistencia de haceres, procedimientos y poéticas afiliados a la herencia cultural. La producción artística nos descubre, en su mirada hacia lo social o, por el contrario, hacia el mundo íntimo y privado, otros fragmentos del puzzle conformadores de la actualidad global. La mundialización de los mercados y la economía, como fenómeno histórico-aun-que sólo ahora es consecuente con la extensión geográfica del término-, ha estimulado una mayor presencia del objeto en el universo de lo artístico, A lo largo del siglo XX, la insurgencia de algunas corrientes y modos de hacer el arte encuentran, en última instancia, su razón de ser en una de las utopías inherentes al capitalismo: la producción de objetos y mercancías para mejorar la calidad de vida. Si sucesivamente Duchamp y el pop, y más recientemente las obras asociadas a la cultura de los massmedia, asumieron el objeto por su carga tropológica y omnipresencia en la esfera privada y pública, su preponderancia en estos últimos años de recrudecimiento capitalista –ya sea en las estanterías de sofisticados shopping center, articulando nuestra cotidianidad, o inutilizado en los basurales de cualquier urbe- justifica su renovada presencia en la creación contemporánea.
Respecto a esto último, Paraguay agrega una característica extra a las circunstancias que generan estos cementerios de objetos: su ubicación en el corazón de Sudamérica, sin una salida al mar, con múltiples fronteras, entre ellas la colindante con el país que posee la noventa o décima –según el analista y el momento- economía exportadora del mundo, Brasil. La video-instalación que Marcos Benítez presentara en el Premio Matisse del año 2000, consiste en una filmación en loop de la labor de recolectores en extensos basurales, s la fuerza documental del registro de la actividad marginal de un sector paupérrimo paraguayo que subsiste gracias al reciclaje, cierto aliento poético como el que apreciamos en algunos largometrajes de temas afines donde también está implícita la denuncia social. En la sala adyacente, neumáticos reciclados (de autos) convertidos en vasijas por artesanos de Luque e Itauguá, y colocados conformando un círculo, completan su discurso sobre la estética del reciclaje. En Metamorfosis, título de esta instalación, los cauchos han devenido recipientes, y no creo que lo fueran por mero antojo artístico: es posible que Marcos Benítez los haya visto refuncionalizandos bajo esta nueva identidad, de acuerdo a la cual haya generado con ellos otros diseños.
La dinámica neoliberal se ha expandido en todo el Cono Sur dejando tras sí supuestamente clausuradas las rebeldías emancipatorias, las antiguas utopías en torno a las libertades civiles y el bienestar de las mayorías, particularmente en crisis durante la pasada dictadura. Aunque la instalación de Marcos Benítez –así como las propuestas coetáneas de otros artistas latinoamericanos inspiradas en temas sociales- desmienten el supuesto anterior, en el nuevo contexto, marcado por el desencanto de los afanes malogrados, el trabajo de un grupo de artistas con objetos del ámbito familiar o privado nos habla de la primacía del individuo y su esfera inmediata en detrimento de los problemas colectivos. Es así que muebles, ropas y fotografías familiares devienen sustancia tropológica susceptible de traducir la nueva actitud.
Margarita Sánchez
El Cruce
Cuestiones sobre arte contemporáneo del Paraguay
Diciembre 2002
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