ORDEM E PROGRESSO

 Por BLAS BRÍTEZ

@Dedalus729

Tiene la cáscara de una sandía partida a la mitad, encastrada en la cabeza como si fuera un vago casco militar. Los belfos y los ojillos alucinados delatan la apariencia jurásica del rostro y, con ella, la huella genética de un dictador. La bandera colorada amarrada al cuello proporciona otra pista, si falta hiciera. La camisilla que soporta la panza muestra una inscripción en portugués, el lema positivista de la bandera de Brasil: Ordem e progresso. Tiene así dos enseñas fundidas en su piel. En la mano izquierda porta un pedazo de tacuara, a medio camino entre el garrote y el fusil. En la derecha se agazapa una hondita. En el fondo, recortado contra el cielo celeste, se puede ver un desvaído paisaje rural. Más acá, la familia nuclear parece sentirse segura con el garrotero brasilerista como custodio de su modesto portal. Pero los niños tienen otro tipo de felicidad: dos miran al cielo, como saliéndose del lienzo, mientras una infla un globo con el chicle y otro devora un pancho. El tercero se rasca el culo, mientras su rostro se deforma en una mueca que recuerda un poco a algún ser demoniaco de El Bosco. Debajo de ellos, en el piso, hay víveres. Unos pocos víveres envueltos en polietileno.

El cuadro de Fidel Fernández (San Juan Bautista del Ñeembucú, 1984), cuyo título es la divisa brasileña, forma parte de la muestra Políticos a todo color que se pudo ver hasta el pasado martes en el Centro Cultural Citibank de Asunción. Es una lástima que la hayan desmontado (y también una coincidencia ominosa) dos días después de que el hijo del secretario privado de Alfredo Stroessner, Mario Abdo Benítez, se haya convertido en presidente (por estrecho margen y en medio de denuncias de fraude). Tal vez todavía se la pueda montar en otro lugar, acaso al aire libre.

El conjunto de obras de Fernández es el retrato, entre paródico y realista, de la clase política paraguaya, a diestra y siniestra (aunque en general todo provenga de las marcas culturales de la derecha vernácula). La serie pictórica recuerda un poco la pluma de Rufino Villalba, quien en Tipos y caracteres (1911) criticó, denunció y se rió de la "clase política" local (y de otros actores sociales como funcionarios públicos, asesores y hasta periodistas).

Pero ese cuadro, en particular, encierra significaciones repetidas a lo largo de los últimos setenta años en el país. El coloradismo atávico, la influencia brasileña, el anhelo de un tipo de seguridad paternalista y autoritaria, el prebendarismo e incluso la huida de (y hacia) la infancia como metáfora de felicidad política, todo está allí, abigarradamente, como caracteriza la impronta de Fernández.

Desde 1989, la historia de la política paraguaya está marcada por el mimetismo político –no por ello menos protagónico– de los herederos de Stroessner. Luis María Argaña fue el vocero y líder que aquellos eligieron una década, hasta su asesinato. Con su deceso, las famiglias stronistas no volvieron a encontrar alguien que encarnara –con cierta cintura, ilustración y "modernidad"– las apetencias políticas (y económicas) de aquellas. Ni Osvaldo Domínguez Dibb, ni Alfredo Goli Stroessner, ni ningún otro logró lo que Mario Abdo Benítez, tres décadas después. Brasil verá también con agrado nostálgico al hijo de un viejo aliado de su élite conservadora sentado en el sillón de los López. Y el garrotero del cuadro ya vela en la puerta.

Fuente:  ULTIMA HORA (ONLINE)

Sección OPINIÓN

Viernes, 27 de Abril de 2018, 02:00

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