EL VIZCONDE DEMEDIADO

Adaptación para teatro estudiantil inspirada en la obra de Italo Calvino

Por ANDRÉS ROLÓN CARDOZO

Obra teatral breve en dos actos

Adaptación en tres idiomas

(italiano, guaraní, español)

Adaptación y texto en tres idiomas Prof. Andrés Rolón Cardozo

Corrección del idioma guaraní mbo’ehára Mirna Gutiérrez

Scuola Dante Alighieri

Asunción - 2022

EL VIZCONDE DEMEDIADO

Personajes

1. Medardo Entero

2. Medardo Malo

3. Medardo Bueno

4. Pamela

5. Sebastiana

6. Filomeno

7. Piero

8. Luigi

9. Pedro

10. Luis

11. Peru

12. Luchi

13. Heraldo

14. Compagna

15. Dr. Trelawney

16. Leproso

17. Transeúnte 1

18. Transeúnte 2

19. Transeúnte 3

20. Transeúnte 4

21. Paciente 1

22. Paciente 2

23. Paciente 3

24. Paciente 4

25. Paciente 5

26. Paciente 6

27. Curioso 1

28. Curioso 2

29. Curioso 3

30. Soldado turco 1

32. Soldado turco 2

33. Dr. Turco

ACTO PRIMERO

Escena 1

(Redoble de tambor indica la aparición sobre el escenario del vizconde Medardo que arenga a su tropa)

Medardo Entero: Coraggio Soldati di Terralba, la nostra causa è giusta e santa. Li davanti ci aspettano i turchi, i nostri nemici. Loro si nascondono nell’ombra del male e del terrore, non avranno mai il favore di Dio, come ce l’abbiamo noi. Dunque, soldati, preparatevi per la lotta, la vittoria è nostra!

Escena 2

(Empieza la coreografía, alegoría de la batalla, turcos y cristianos se baten. Termina la misma cuando aparece sobre el escenario un inmenso cañón que dispara y parte al conde en dos mitades)

Escena 3

(en un hostal, en Terralba, tierra del vizconde, el tabernero sirve tragos, hay tres mesas, derecha, centro, izquierda. Entra un heraldo)

Heraldo: requiero vuestra atención estimados parroquianos, os comunico la triste noticia de que nuestro bien amado vizconde Medardo ha desaparecido en acción. Nadie sabe exactamente los detalles del fatal desenlace, pero las noticias que llegan del campo de batalla confirman que nuestro amado señor, combatió con valor hasta el fin.

(Sale el heraldo, mesa del centro)

Luchi: ehendu piko

Peru: ahendu, ahendu, amóntema ñande vizconde.

Luchi: kuehénte ojevyjey che rovaja ñorairôhágui ha omenbe’ù mba’éichapa peteî kañon vala omboja’o mitâ vizcondepe mbytetépe.

Luchi: mbytetépe gua’u omboja’o chupe piko. Ndaroviái, kañon vala ningo na nemboja’ói mbytépe, nembonguipaitéko hina la kañon vala.

(mesa de la izquierda)

Luigi: lo so, lo so. È difficile da credere, ma io c’ero, io c’ero e lo vidi con questi occhi che mangeranno i vermi. Lui cavalcò sul suo cavallo, sicuro della nostra vittoria, attancando la batteria nemica che sputava fuoco e ferro su di noi.

Piero: ma che scemo, scusa; caricare con fanteria e cavalli contro un muro di cannoni. Un atto coraggioso sì, ma direi, molto stupido.

Luigi: e boh, forse si, hai ragione. Comunque, a un certo punto il nostro caro vizconte si ritrovò davanti ad un enorme, ma grandissimo cannone e...

(mesa de la derecha)

Luis: Pum!!!

(todos se sobresaltan)

Pedro: ¿Qué te pasa? ¿Estás loco?

Luis: cómo que loco. Así de apocalíptico tronó el cañón.

Pedro: y después ¿Qué pasó?

Luis: algo terrible, nuestro querido Medardo terminó como carne de aquel terrible cañón. Pulverizado; sin embargo, hay quienes afirman que la bala de cañón lo partió en dos mitades.   

(mesa de la derecha)

Luigi: guarda Piero, è come se lo vedessi, ora in questo momento. Il corpo quasi inerte dello sciagurato Medardo, orribilmente dimezzato da quel colpo di cannone. Viene portato dai nemici su una barella all’ospedale di sangue degli infedeli.

(como si Luigi proyectara su visión sobre el escenario, aparece el cuerpo demediado de Medardo, llevado por dos soldados turcos y depositado en el centro del escenario, donde se desarrolla la acción, al final del relato en tres idiomas, los integrantes de la visión se retiran)

Luchi: ha he’ì che rovaja, ha’e ohechaha, okê kupéguive, kañyháme, mba’èichapa umi turco omba’apo karai retére. Ombopu’â, ombojere, ombovyvy, omoñeno jey ha upéicha oî hikuái ko’êmbapota peve.

(mesa de la izquierda, los de la visión, ya se retiran)

Pedro: ¿Significa entonces que nuestro amado señor podría seguir con vida?

Luis: siempre que los turcos hayan tenido éxito en tan extraña cirugía.

Heraldo: ¡Vengan rápido a ver, desde el acantilado a lo lejos, sobre el mar, en majestuosa nave, las insignias de nuestro señor, las insignias de nuestro señor!

(todos se retiran del escenario)

Escena 4

(coreografía, la llegada del vizconde a Terralba. Llega Medardo en su barco, la danza se desarrolla con las olas (bailarinas) que saludan al guerrero que regresa)

Escena 5

(El vizconde Medardo se encuentra con su vieja nodriza y sus sirvientes. Entra Medardo con su fiel sirviente, Filomeno. Es recibido por los sirvientes de su castillo)

Sebastiana: pe ma’êmína, napépe oúma, jaháke ñahuguaitî chupe. Tareguahê porâitékena che karai, rovy’aiterei la rejevyjeyhaguére. (se acerca descaradamente al vizconde, este con ademán repulsivo)

Medardo Malo: (dirigiéndose a Filomeno) quasta donna è stata sempre un mistero per me. Ora è diventata un vero enigma, ma, che lingua parla? Mica il turco!

(dicho esto, desenfunda su espada y con ella apunta a la anciana, esta instintivamente busca refugio entre los sirvientes).

Sebastiana: Ñandejára! Mba’éiko ojehu ndéve che karai

Filomeno: parla la lingua del servizio mio signore, la lingua dell’eterno dovere, dover sempre fare qualcosa senza sosta con l’unico salario della stanchezza e i dolori della vecchiaia. È la donna che vi allevò con il suo latte, con la sua vita. (dicho esto tranquiliza a Sebastiana, asustada cual fiera herida detrás de los sirvientes).

Medardo Malo: (imitando el singular hablar de Filomeno) che vi allevò con la sua vita… e che vita, che vita, ormai una vita dimezzata. Ora via tutti, sono stanco, non ho provato boccone durante il viaggio e adesso muoio di fame.

Filomeno: Luchi, Peru, portate una sedia, apparecchiate per una sola persona; io non mangio nulla, non ho fame, vado subito a dormire. A domani sire (sale del escenario)

Medardo Malo: e chi ti ha detto che avresti preso posto con me a tavola? vecchio maledetto. Va a dormire, va, che tra poco il tuo dormire sarà Requesquiam in pacem, ahahahahah!!!

(el vizconde se sienta y espera ser servido, Luchi y Peru están aterrados por el comportamiento del vizconde que los intimida con su actitud de tirano pendenciero)

Medardo Malo: su coraggio, venite qua, piccoli vermi sciagurati.

(como escondiéndose uno detrás del otro se acercan Luchi y Peru, se presentan ante el conde con reverencias remarcadas por el miedo y el nerviosismo)

Medardo Malo: allora, anzitutto vorrei un antipasto, abbondante vino e poi vediamo.

Luchi: Peru, Peru. Mba’éiko la oipotáva ko mba’é vai

Peru: aipo pasto he’ì ningo, upéva ningo kapi’ipe cheveroguarâ.

Luchi: mba’éichaiko kapi’ipe ho’úta, ñemo’â vaka mba’e.

Peru: ha upéva ningo he’ì, pasto, pasto, poi vediamo, he’iningo.

Medardo Malo: ehi la voi due, che parlicchiate fannulloni, su coraggio muovetevi!!!

Luchi: eporandu porâna chupe Peru, ndahasýi niko la italianope ñañe’ê, eñe’ênteva’erâ karai ñe’ême ha pe cada ñe’ê opakuetévo eñapytî chupe peteî “I”.  

Peru: cada ñe’ê opakuetévo añapytîta chupe peteî “I” piko.

Luchi: upéichaite.

Peru: (se santigua) Vizcondini, vizcondini ¿comidini pastini igual que vaquini?

(el vizconde furibundo con la espada en mano, dando un golpe en la mesa)

Medardo Malo: Mi prendete in giro, figli di buona madre, su presto, che crepo dalla fame!!! (golpe de espada en la mesa)

(salen corriendo del susto Luchi y Peru)

Luchi: pya’éke, pya’éke, jaguerúke chupe.

Peru: pastini piko

Luchi: heê, upéva.

(Los sirvientes van a la cocina, salen de escena, tras un breve instante regresan con el pedido del vizconde, siempre vacilantes y con mucho temor)

Peru: poi vediamo! vizcondini, pastini riquini.

Luchi: ¡riquinisimo!

Peru: igual que vaquini

Luchi: muuuuuuuu.

(Medardo montado en cólera)

Medardo Malo: ma cosa è questo!!! Una tale offesa non l’ho mai subita, nemmeno dai turchi!

(se levanta furioso y persigue a los sirvientes que escapan fuera de escena. Tras bambalinas)

Medardo Malo: venite qua, codardi!

Luchi: anína upéicha karai!

Peru: haimbe ko upéva hina che “rey”!

Med

ardo Malo: prendete questo sciagurati!

Peru: aaah, cheikutúma katu, ha ápe amano.

Luchi: aaaah, ha che avei, amóntema che rekovemi.

Escena 6

(en la calle, hay transeúntes, gente que comenta)

Transeúnte 1: se dice que el vizconde resurgió desde el mismísimo infierno. Su mitad maligna no da espacio ni a un solo acto de bondad.

Transeúnte 2: ¿Escuchaste lo último? ¿El veredicto que dictó en el caso de los ladrones que atraparon infraganti la semana pasada?

Transeúnte 1: claro que sí, todo el pueblo lo sabe. Absurdo y macabro. Sentenciar a muerte, junto a los malhechores, a los policías que no actuaron a tiempo, a los campesinos que se dejaron robar y a los padres de los delincuentes por no evitar la vida marginal de los criminales.

Transeúnte 2: con este modo de pensar, todos merecemos morir en la extraña horca que el viejo Pietrochiodo está fabricando.

Transeúnte 1: pobre artesano. Fabricar un artefacto que haga morir al mismo tiempo a todos los sentenciados, fue orden expresa del vizconde, todos al mismo tiempo, de lo contrario muere él.

(se retiran)

Transeúnte 3: opa mba’e otopáva ningo omboja’o mbytépe. Reguataro pe ñure katuete retopáne i pypore.

Transeúnte 4: upéichaite che irû. Kuehénte, ahakuévo che kokuépe ahecha pe tape ári ha  hembe’ýpe avei, yvoty, yvyra, ñana, sevo’i, ha opa mba’e rehechamíva mbytetépe oñemboja’o va’ekue.

Transeúnte 3: ha hógape avei. Opa mba’e otopamía omboja’o mbytépe, apyka, okê, mesa, ere erea.

Transeunte 4: ha ejetopasapy’árô henondépe, nemboja’óne katuete mbytetépe.

(se retiran)       

Pamela: mi vide giù nella valle, mentre pascolavo il mio gregge. Volevo prendere dei fiori per portarli a casa e dietro ad un grosso albero era lui nascosto.

Compagna: Madonna Santa!

Pamela: sì, quasi mi prende un colpo quando sentì la sua voce e lo vide zoppicare verso di me.

Compagna: e che hai fatto, sei scappata via?   

Pamela: no, restai lì ferma, no potevo muovermi, la sua reggia figura si impadronì di me, anche se terribilmente dimezzata.

(sale de escena la Compagna, Pamela como si estuviera extasiada, por la izquierda, Medardo Bueno, por la derecha Medardo Malo)

Escena 7

Medardo Malo: sei bella, bella assai, mia piccola colomba amata, ma più bella sarai se dimezzata! (hace ademán de partirla con la espada por la mitad)

Pamela: ¡Espere señor! Perdería así mi candor.

Medardo Malo: no importa el candor ni el amor. Lo que importa es el miedo que nutre y sostiene el poder. El poder, como todos saben, es querer.

Pamela: no mi señor, es al revés, querer es poder.

Medardo Malo: no es mi caso, yo puedo entonces quiero.

Pamela: pero no se puede ejercer poder sobre el corazón. De este modo jamás podría quererlo.

Medardo Malo: si partimos del poder, y yo puedo, el querer es lo de menos. No importa que me quieras, si no que yo te pueda. (la aferra del brazo y ella se suelta con vehemencia)

(por la izquierda aparece Medardo bueno)

Pamela: ¡Monstruo, desgraciado! (se gira hacia Medardo Bueno)

Medardo Bueno: sei bella, bella assai mio piccolo fiore dorato, ma potrai amare un povero dimezzato.

Pamela: ne ñe’ê che apysápe ha’ete ku ysyry ka’aguy ombopiro’ýva.

Medardo Bueno: ha che nderehe ama’êro ha’ete ku kuarahy omimbivéva... ma potrai amare un mostro, cioè, un povero dimezzato?

Pamela: l’amore è cieco, mio signore, ma ha l’orecchio ben sviluppato.

Medardo Bueno: Oye, entonces, el murmullo candoroso de mi voz que cual arroyo cristalino riega el ámbito del amor.

Medardo Malo: ¡mba’e AMOR katu piko! ¡Pirapire ko, pe añamechu, la ombopiro’ýva ñande rekove! AMOR, ka’aguy ombopiro’ýva bla, bla, bla, ahahahaha. Anina che mbopukáti. Eju katu che ndive che ama.

(dicho esto la aferra y se la lleva fuera del escenario, ella confundida, se deja llevar por él sin mayor resistencia.)

Telón

ACTO SEGUNDO

Escena 8

(Sebastiana realiza quehaceres domésticos, barre, limpia los muebles, etc. Entra Medado Malo con Pamela, entra también Filomeno)

Filomeno: mio signore, ero preoccupato per Voi, ma dove eravate?

Medardo Malo: saper dove ero, non vi riguarda.

Filomeno: ma sono il vostro primo ministro e come tale devo informavi che c’è un sacco di cose da sistemare. Per esempio, la raccolta dell’orzo che nell’aia comunale ha preso fuoco. Meno male che una parte importante venne salvata.

Sebastiana: he’i ningo umi chokokue rehohague eipytyvô chupekuéra, ha ndereikuaaiha py’a mirî, ha mbaretépe, hendivekuéra, emboguepaite hague opa tata oimíva.

Medardo Malo: traduzione! Sebastiana, quando parli, metti anche i sottotitoli, capito?

Sebastiana: uno que escucha con el corazón no necesita de subtítulos.

(aplausos de los presentes, si es posible del público)

Medardo Malo: che hai detto vecchia maledetta?! (Sebastiana tras un sobresalto regresa a sus quehaceres)

Pamela: hay quienes afirman, sin embargo, que vieron a su merced, amparado por el manto oscuro de la noche, iniciar el terrible incendio.   

Medardo Malo: ¡y qué si he sido yo! Soy el único que puede “juzgarme”, y en mi juicio siempre resultaré inocente.

Filomeno: pero también lo han visto ayudar con valentía y tenacidad a apagar el incendio. Y es lo que cuenta, lo bueno es siempre lo que cuenta.

Medardo Malo: (imitando el singular hablar de Filomeno) lo bueno es siempre lo que cuenta. (de manera sarcástica) Y lo bueno es caridad, y la caridad es amor, y el amor es ciego.

Pamela: pero tiene el oído bien desarrollado.

(se oyen tintineos de campanilla)           

Medardo Malo: y hablando de oídos bien desarrollados, ecco che spuntano le corna.

Leproso: mba’éichapa, mba’éichapa, maitei opavavépe, ikatúpa aikemi.

(todos asustados, menos el vizconde, se echan instintivamente hacia atrás)

Todos: ¡Leproso!

Filomeno: Eccellenza, questo lebbroso, qui non ci puo’ stare. È vietato per loro abbandonare la loro valle e venire da noi.

Medardo Malo: Sebastiana, vieni qui.

Sebastiana: ajúma che karai (terriblemente espantada)

Medardo Malo: l’altra volta hai detto che avevi rinunciato alla tua vita per amore verso la mia persona.

Sebastiana: upéichaite che karai. Che ningo rohayhúgui heta mba’e ahejarei va’ekue ”Traduzione” pa che karai?

Medardo Malo: No, non ci vuole, non ci vuole, ti ho ascoltato con il mio cuore, ahahaha. Allora stammi a sentire, dato che molto hai rinunciato per me, ecco che ti do in dono Giovanni il lebbroso, come tuo fedele marito.

(el leproso se frota las manos, y se le caen pedazos de las manos, extiende su mano hacia la mujer)

Pamela: siete un mostro!

(resignada a su suerte pero con aire desafiante)

Sebastiana: ehejánte che ama. Ani ejepy’apýti che rehe. Ápe ama’êro hese (mira con cierta ternura y compasión al pobre leproso) ahecha mba’éichapa ko mba’asy vai ndoipe’ái chugui mba’e porâ ogueraháva  iñe’âme. Pe mba’e porâ, jagueraháva ñane ñe’âme, upéva ko hepyve hina pirapirégui ha opa mba’e hepývagui. ”Traduzione” pa che karai? (dice esto invitando al leproso a enlazar su brazo al de ella, éste acepta gustoso la invitación)

Medardo Malo: (imitando a Sebastiana) Traduzione pa che karai? Va col tuo tesoro! Va alla valle dei corrotti, prima di andartene a quel paese! (rie malignamente)

(Pamela va a un rincón y llora el ingrato destino de Sebastiana, Filomeno mira con estupefacción, Sebastiana y el Leproso salen de escena como dos novios recién casados)

Escena 9

(En el consultorio del Dr. Trelawney, hay pacientes que esperan turno)

Paciente 1: ¡Es increíble lo que pasa en nuestra comarca! Todo el mundo está muy desorientado. Fue Gherardo el carpintero donde él a pedir justicia, el viernes pasado. Le habían robado su serrucho, un disco de aserrar y su cepillo. Al criminal lo prendieron y confesó haber reducido esos objetos por poco dinero, lo justo que le permitiera pasar un buen rato en la taberna. ¿Adivina qué hizo el vizconde?

Paciente 2: me lo imagino ¡Horca para todos! para el criminal, para Gherardo, para los policías, familiares y amigos.

Paciente 1: No, no. Todo lo contrario. Perdonó al criminal y lo ayuda económicamente a dejar el mal camino, a Gherardo le devolvió sus herramientas y le compró otras más nuevas y modernas, y a los policías les dio un mes de vacaciones pagadas al destino que quisieran por el buen trabajo desempeñado.

Paciente 2: ¡Increíble! Porque lo que cuentas contrasta notablemente con lo que les sucedió a los hermanos Porcarelli.

Paciente 1: ¿Los Porcarelli? ¿Los criadores de cerdos?

Paciente 2: sí, ellos. Tuvieron una disputa por un cerdo reproductor. Un hermoso animal, el campeón de la expo agropecuaria de Terralba el año pasado.

Paciente 1: sí, lo recuerdo, Gordinflón.

Paciente 2: sí, Gordinflón, un hermoso animal. Hace un mes, falleció el viejo Porcarelli y los hermanos se disputaban por conservarlo. Fueron donde el vizconde y ¿Adivina qué hizo éste?

Paciente 1: tan desconcertado estoy que me es imposible adivinar.

Paciente 2: blandió su espada y partió al pobre animal en dos mitades.

Paciente 1: una solución salomónica.

Paciente 2: ¿Salomónica? Nada que ver. Salomón perdonó al crío ante el llanto de la verdadera madre. El vizconde desoyó los alaridos de súplica de ambos hermanos de no tocar al animal; él, contrariamente a lo hecho por el sabio rey, gozó partiendo al animal en dos.

Dr. Trelawney: (se asoma al escenario) Avanti! Passate!

(ambos pacientes siguen al doctor tras bambalinas. Entran otros dos)

Paciente 3: dicono che effettivamente il vizconte sia stato dimezzato.

Paciente 4: dimezzato?

Paciente 3: sì, dimezzato dalla palla di cannone durante la battaglia contro i turchi e che in giro vanno una parte cattiva e una parte buona di lui.

Paciente 4: sembra tratto da una storia di terrore. L’immaginazione della gente non ha limiti.

Paciente 3: però spiegherebbe tante cose che ci stupiscono, per esempio, Medardo che appica il fuoco alla raccolta dell’orzo e Medardo che aiuta ai contadini a spegnere il fuoco.

(el Dr. despide a los primeros pacientes y hace pasar a los siguientes)

Dr. Trelawney: mi raccomando, prendete questa medicina tre volte al giorno e ci vediamo giovedì.

Paciente 1 y 2: gracias doctor (salen)

Dr. Trelawney: avanti prego!

(entran con el doctor tas bambalinas el paciente 3 y 4, ocupan el lugar en la sala de espera los pacientes 5 y 6)

Paciente 5: ha he’i ningo hikuái upérupi la ñane vizconde oguerekoha mokôi pehêngue. Ha añeteha la ha’e ñorairôháme, ojejapi rire, mokôi pehênguépe oñemboja’o hague.

Paciente 6: heê, upéicha ndeje ra’e. Che katu ahendu la pe pehêngue iñañáva umi turco omonguera hague, ha pe imba’e porâva katu heta ára okañy te’ôngue kuéra aty guýpe ha upégui ndaje “monje” kuera ogueraha chupe tupâóme ha upépe omonguera hikuái chupe.

Escena 10

(irrumpe Medardo Malo y de mala manera expulsa a los pacientes que esperan su turno y exige al doctor ser atendido)

Medardo Malo: via, via di qui, vermi di pallude! (los pacientes huyen). Dottore, venga che ho un dolore qui nel braccio!

Dr. Trelawney: (tras bambalinas) un attimo che arrivo!

(Medardo Malo pelea graciosamente con una mosca que no lo deja en paz, en este afán sale tras bambalinas y en su lugar entra Medardo Bueno)

Medardo Bueno: buongiorno, posso entrare?

Dr. Trelawney: sì, eccellenza, un attimo solo e sono con Voi. (entra en escena y va donde Medardo Bueno). Ecco Sire, sono qui, mi faccia vedere il braccio.

Medardo Bueno: in realtà non è il braccio, ma la mano. Ecco vedete, qui, mi ha punto un ragno rosso.

Dr. Trelawney: ma, non capisco, questa è la mano sinistra!

Medardo Bueno: eh, sì; è quella che ho potuto salvare.

Dr. Trelawney: ma Voi Eccellenza, la sinistra non ce l’avete!

Escena 11

(irrumpe Merardo Malo)

Medardo Malo: ¿Y vos, quién sois?

Medardo Bueno: por lo que veo, soy Vos.

Medardo Malo: ¿Me tomáis el pelo? ¡En guardia! (Esto dice desenvainando la espada)     

Merardo Bueno: si os tomara el pelo, me tomaría el pelo a mí mismo, y eso no es natural. ¿Por qué no conversamos?

Medardo Malo: ¡Conversa con mi espada! (le juega con ella unas cuantas veces y Medardo Bueno lo esquiva con elegancia y destreza, mostrando buenos dotes de guerrero)

Dr. Trelawney: ¡fascinante, increíble! El bien y el mal en un prodigioso duelo.

(ante el escándalo del combate en el que Medardo Malo ataca y Medardo Bueno solo se defiende entran curiosos a ver qué pasa)

Curioso 1: ¡esê upégui doctor, tojojukánte hikuái!

Dr. Trelawney: ikatu piko pemonge chéve pe iñañávape?

Curioso 2: (con un enorme mazo) oîetéma doctor. (golpea con el mazo a Merardo Malo, este cae en el acto)

Medardo Bueno: gracias buen hombre, estaba realmente en aprietos.

Dr. Trelawney: ikatu piko eipuruka cheve sapy’aite la nde maso. Lo siento Excelencia, pero lo que voy a hacer me dolerá más a mí que a Usted.

Medardo Bueno: doctor, qué dice, no lo entiendo.

(el doctor golpea con el mazo a Merardo Bueno y lo duerme, con ayuda de los curiosos los cuerpos demediados del vizconde son llevado tras bambalinas, en el centro del escenario se agolpan más curiosos que asombrados siguen la increíble intervención quirúrgica del doctor efectuada tras bambalinas)

Curiosos: (al unísono) omôñeno ha ombojoapy, ombovyvy ha ombovyvy, omboguapy ha ombojere ha ombovyvy jey, jey.

Curioso 1: ¿Qué es el hombre sino una mezcla incongruente de maldad y bondad?

 Curiosos: (al unísono) omôñeno ha ombojoapy, ombovyvy ha ombovyvy, omboguapy ha ombojere ha ombovyvy jey, jey.

Curioso 2: ni demonios ni ángeles solamente, mas bien ambas cosas arropan nuestro ser.

Curiosos: (al unísono) omôñeno ha ombojoapy, ombovyvy ha ombovyvy, omboguapy ha ombojere ha ombovyvy jey, jey.

Curioso 3: il bilancio perfetto di due misteriose forze.

Curiosos: (al unísono) omôñeno ha ombojoapy, ombovyvy ha ombovyvy, omboguapy ha ombojere ha ombovyvy jey, jey.

Dr. Trelawney: (sale en escena, triunfante) Ecco Terralba, il tuo sovrano!!!

Todos: Evviva!!! Evviva!!! Evviva!!! (entra Medardo Entero, con porte gallardo, como probando sus pasos, moviendo las manos, los hombros, la cabeza. Se mira las extremidades. Los curiosos salen del escenario. Queda solo. Suena el vals, entra Pamela vestida de novia. Empiezan a bailar, entra Sebastiana con el leproso y acompañan bailando también ellos. Poco a poco entra el resto de las parejas que bailan el vals hasta el final.

Telón

Fin

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