MUJER SENTADA
1932
JAIME BESTARD
T茅cnica:聽 脫leo sobre madera
Colecci贸n:聽 Fundaci贸n Huellas de la Cultura Paraguaya
LAS FORMAS DEL TIEMPO
ADRIANA ALMADA artes visuales
JORGE RUBIANI secci贸n hist贸rica
Proyecto expositivo y dise帽o de montaje
TERA YEGROS/ ANA GONZ脕LEZ ROVIRA
Compilaci贸n documental
NELSON GARC脥A/ FANNY 脕LVAREZ
Acervo Fundaci贸n HUELLAS DE LA CULTURA PARAGUAY
聽聽聽
La fundaci贸n HUELLAS DE LA CULTURA PARAGUAYA presenta 鈥淟AS FORMAS DEL TIEMPO鈥
El Estudio Jur铆dico GROSS BROWN celebra sus 70 a帽os con una exposici贸n que forma parte del patrimonio hist贸rico y cultural del Paraguay.聽 La muestra estar谩 abierta al p煤blico a partir del 12 de noviembre de 2014 en la 鈥淐asa Castelv铆鈥 de la Manzana de la Rivera.
鈥淟as formas del tiempo鈥 se denomina la exposici贸n que forma parte del acervo de la Fundaci贸n "HUELLAS DE LA CULTURA PARAGUAYA", la cual fue creada en noviembre del a帽o 2008 con el objetivo de proyectar y concretar a trav茅s de estos 70 a帽os el rescate, restauraci贸n, registro y colecci贸n de patrimonio nacional 煤nico.
Las curadur铆as de cada disciplina, JORGE RUBIANI y ADRIANA ALMADA, 聽organizaron el material de la colecci贸n de "Huellas", desde un inmenso n煤mero de libros, mapas y documentos originales e im谩genes y objetos de 茅poca; los que junto a la cuantiosa pinacoteca completan el acervo de la fundaci贸n HUELLAS聽 DE LA CULTURA PARAGUAYA.
Los documentos, mapas y objetos, escogidos para esta selecta exposici贸n corresponder谩n a a帽os cruciales de historia nacional transcurridos entre el t茅rmino de la guerra del Paraguay contra la Triple Alianza hasta el final de la d茅cada del '30 del siglo XX, completando as铆 70 a帽os de intensos y dram谩ticos sucesos, que son representados en piezas que cuentan con la firma e im谩genes de los protagonistas principales de esas siete d茅cadas.
La muestra contar谩 tambi茅n con una selecta colecci贸n de libros originales cuyas ediciones se remontan al a帽o 1622; bajo el mismo criterio, las pinturas expuestas pertenecen a artistas paraguayos que desarrollaron su trabajo entre 1900 y 1970, a帽os de elaboraci贸n art铆stica permanente que significaron la base del gran nivel de la pl谩stica nacional actual.
La Fundaci贸n 鈥淗UELLAS DE LA CULTURA PARAGUAYA鈥
El Centro de Documentaci贸n de la Fundaci贸n "HUELLAS DE LA CULTURA PARAGUAYA" est谩 formado por su Biblioteca, Archivo, Hemeroteca, Pinacoteca y Mapoteca.
Con unas 13.000 fichas bibliogr谩ficas informatizadas actualmente, est谩n contenidos 4.700 libros, 3.600 folletos y 4.600 documentos de archivo de los cuales el 15%聽 ya fueron digitalizados.
Su biblioteca cuenta con incunables, ediciones agotas, y de la mayor diversidad de autores que abordan entre muchos temas, nuestra rica historia.
Se hemeroteca cuenta con m谩s 1.200 materiales de diarios, revistas y boletines, juntamente con unos 1.250 recortes de art铆culos varios.
Su mapoteca contiene m谩s de 60 mapas, muchos de ellos raros o desconocidos.
La Fundaci贸n 鈥淗UELLAS DE LA CULTURA PARAGUAYA鈥 pretende contribuir proactivamente con la investigaci贸n de nuestra historia y cultura poniendo a disposici贸n de investigadores de diferentes disciplinas el rico acervo de su Centro Documental, en gran parte con documentos originales in茅ditos y con extensa colecci贸n de folleter铆a, manifiestos, etc. de gran valor para una visi贸n聽 revisada de hechos hist贸ricos relevantes.
LAS FORMAS DEL TIEMPO
Una colecci贸n privada recoge las inquietudes de una sociedad y de una 茅poca, al tiempo que testimonia el pensamiento y la vocaci贸n del coleccionista, que deviene autor de una lectura particular de un proceso art铆stico e hist贸rico. Como suele suceder, llega un momento en que, por su volumen y trascendencia, lo reunido excede los l铆mites del espacio privado y exige ser compartido con la sociedad de modo abierto y participativo. As铆, lo que en un principio fuera fuente de disfrute personal y familiar pasa a nutrir los fondos de instituciones especialmente creadas para preservar esta riqueza y ponerla a disposici贸n del p煤blico,
脡ste es el caso de la colecci贸n formada por Jorge Cross Brown, que hoy es patrimonio de la Fundaci贸n Huellas de la Cultura Paraguaya. Con piezas que dan cuenta del devenir art铆stico del Paraguay y documentos que testimonian los diferentes momentos de su historia, 茅ste uno de los acervos m谩s importantes del pa铆s. En materia de artes visuales, el mismo cubre un espectro de m谩s de un siglo, con unas seiscientas obras realizadas en distintos medios por artistas paraguayos y algunos extranjeros, entre los cuales se encuentran los maestros europeos de fines del Novecientos que incentivar铆an el gusto por las bellas artes y la creaci贸n de las primeras instituciones dedicadas a su ense帽anza, as铆 como maestros modernos que dejaron su impronta en la escena local. La colecci贸n pict贸rica re煤ne nombres clave del arte paraguayo del siglo veinte, con 茅nfasis en la primera mitad del mismo.
Esta exposici贸n, apenas un trazo sumario de ese gran corpus que contin煤a creciendo con la aspiraci贸n de incorporar propuestas contempor谩neas, es fiel a ese primer acento y lo amplia con manifestaciones que llegan hasta los a帽os 90. En este trayecto, que no responde a un diagrama cronol贸gico, es posible percibir el paso del naturalismo can贸nico a una figuraci贸n con notas impresionistas y pos-impresionistas, ciertos rasgos de s谩tira social, las primeras experimentaciones formales de los a帽os 20 y 30, el advenimiento de la modernidad y algunos anticipos de las exploraciones realizadas en las 煤ltimas d茅cadas del siglo pasado.
Si bien esta selecci贸n ha sido encarada independientemente de la selecci贸n hist贸rica, en la que hay que destacar la presentaci贸n "aur谩tica" de los documentos, ambas confluyen en ciertos puntos, generando enclaves temporales que condensan las expectativas y tensiones de una 茅poca. Frente a los trasegados e infatigables afanes del arte, resuenan las siempre oportunas palabras de Borges: "El tiempo es un r铆o que me arrebata, pero yo soy el r铆o". Un rio circular que lleva y trae, c铆clicamente, las formas del tiempo.
ADRIANA ALMADA
FUNDACI脫N HUELLAS DELA CULTURA PARAGUAYA/ DOCUMENTOS EN EXPOSICI脫N
Los documentos que esta exposici贸n permite apreciar corresponden a uno de los per铆odos m谩s dram谩ticos de la historia del Paraguay: el que transcurri贸 entre los rescoldos de la guerra del Paraguay contra la Triple Alianza (1864-1870) y el convulsionado lustro que sigui贸 a la finalizaci贸n de la guerra con Bolivia 70 a帽os m谩s tarde, desarroll谩ndose -entre ambas gestas- la lenta incubaci贸n de la guerra por la posesi贸n del Chaco.
Aunque se trate de acontecimientos conocidos por todos los paraguayos, la Fundaci贸n Huellas de la Cultura Paraguaya nos regala la visi贸n de tales hechos a trav茅s de los mismos protagonistas. No se trata de la fr铆a o pretenciosa cr贸nica hist贸rica que nos cuenta la interpretaci贸n de un historiador o la mera descripci贸n de un acontecimiento guerrero o diplom谩tico. Es la verdad segura e incontrastable que, siguiendo la precisa caligraf铆a impregnada en papeles amarillentos, trasuntan las ideas y expresiones de quienes se constituyeron en los grandes protagonistas del per铆odo hist贸rico mencionado.
De muchos de estos testimonios, la exposici贸n ilumina el contenido de algunos-por exclusivo orden cronol贸gico- para disfrutar de los Cantares a la memoria del general Jos茅 Eduvigis D铆az, los que se escriben y cantan a partir de la muerte del h茅roe, el 7 de febrero de 1867, cuando la guerra todav铆a promediaba. Despu茅s, un documento firmado el 5 de marzo de 1870, anunciando los muy discutibles o reprochables festejos que se celebraban en Asunci贸n por la muerte del mariscal Francisco Solano L贸pez y la conclusi贸n de la guerra. Varias hojas numeradas suscritas por el general Jos茅 Ant贸nio Corr茅a da C谩mara, vizconde de Pelotas, narran la muerte del mariscal Francisco Solano L贸pez en Cerro Kor谩.
Ya en este siglo, los documentos denotan las febriles negociaciones que, ir贸nicamente, pon铆a en el calendario una futura guerra con Bolivia. Y se hizo la guerra. Y tambi茅n los documentos exhiben testimonios de ella, hasta una 煤ltima carta que el general Jos茅 F茅lix Estigarribia env铆a al presidente Eusebio Ayala desde el frente. Estaba fechada el 3 de junio de 1935, nueve d铆as antes del cese del fuego y el fin de aquella contienda.
Despu茅s, lo de siempre: la victoria, la borrachera por el poder, la anarqu铆a... Y el Presidente de la Victoria escribiendo una esquela desde las mazmorras donde le metieron preso los eternos anunciantes de "nuevos rumbos", desde la Independencia Nacional en 1811... hasta pr谩cticamente ayer.
JORGE RUBIANI
SE脩ORITA SENTADA EN SILL脫N
PAR脥S, 1932
Obra de JAIME BESTARD
脫leo sobre聽madera de聽37 x聽45 cm.
Colecci贸n JORGE GROSS BROWN
Tema INTERIORES REALIZADOS EN PAR脥S
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RECORDANDO A BESTARD
OLGA BLINDER
Comentarios 1956-1985, Oiga Blinder, p谩g. 50/52
(Publicado en ALCOR N潞 37-38 JULIO-Octubre 1965)
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Al visitar la exposici贸n de las obras de Jaime Bestard vemos primero el dibujo, trabajo de adolescente, y despu茅s la 煤ltima pintura, inconclusa. Rendimos as铆 nuestro sincero homenaje al pintor. Pintor en el m谩s profundo sentido de la palabra, viviendo de y para la pintura, entreg谩ndose a ella en un enlace que s贸lo la muerte pudo destruir. El pintor y la pintura, y en esta fiel uni贸n tambi茅n hubo altibajos, alejamientos, infidelidades pasajeras -el teatro, la novela... -momentos m谩s felices y per铆odos m谩s opacos.
Recorriendo los salones del Uni贸n Club en que se realiz贸 la muestra acompa帽amos espiritualmente la vida del artista, que qued贸 grabada en los episodios de sus obras. Desde aquellas primeras pinturas anteriores a su viaje a Europa, en que a煤n no se advierte el saber que ese viaje le proporcion贸; pinturas, si se quiere, intuitivas, en las que se siente ya el pintor, pero sin el dominio total de sus herramientas.
Vienen despu茅s las obras de Par铆s, con otra atm贸sfera, que nos trasladan en variado vuelo a aquel mundo que fue el suyo durante nueve a帽os en los que aprendi贸 a crear con los colores, los pinceles y la esp谩tula el clima que nos envuelve al mirar aquellos cuadros.
Fr铆o, llovizna, escasez, el atelier del artista, los puentes, el crep煤sculo parisi茅n... y m谩s tarde los cuadros del regreso. Redescubrir el sol, el calor, la vegetaci贸n, el color. Vibraciones c谩lidas, espesas; los patios, la esp谩tula, los crotos. Seguramente el Bestard que quedar谩 en la historia es el de los patios y los crotos, pero 茅l sigui贸 pintando y cambiando. Post-impresionista cuando hac铆a m谩s de cuarenta a帽os que Kandinsky escribiera su "De lo espiritual en el arte", manifiesto del arte abstracto, Bestard no ignoraba el continuo movimiento de la pintura. Pero dudaba y sin aferrarse a nada, con aut茅ntica sinceridad segu铆a pintando. Simult谩neamente, en notoria contradicci贸n, acusaba al arte moderno y realizaba peque帽as obras maestras sobre hojas de revistas y diarios viejos, con un sentido abstracto del color y de la forma en que se revela el dominio de la pintura acumulado a lo largo de a帽os de trabajo y dedicaci贸n.
Todas estas obras estar谩n diseminadas por el mundo y nuestros museos, cuando decidan reunir para el futuro lo mejor del arte paraguayo, tendr谩n que conformarse con lo que puedan adquirir, sin tener la opci贸n por lo mejor. En oportunidad de la muestra retrospectiva organizada por Amigos del Arte en el Uni贸n Club se pod铆a haber elegido a煤n, con sentido de responsabilidad nacional, aquello que Jaime Bestard seguramente hubiera preferido dejar a sus compatriotas como su mejor recuerdo, su homenaje a la patria y al arte. Y quiz谩 habr铆an sido esas sus mejores obras, realizadas con la libertad del que est谩 jugando, como un ni帽o, a ser pintor y vuelca en 茅sos juegos, inconscientemente, siglos y siglos de arte.
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OLGA BLINDER (1921-2008)
Pintora, dibujante, docente y grabadora. Realiz贸 exposiciones individuales desde 1950. Expuso desde 1953 en muestras internacionales de arte. En 1954, conjuntamente con Josefina Pl谩, Lili del M贸nico y Jos茅 Laterza Parodi fundaron el GRUPO ARTE NUEVO. Hasta su deceso, mantuvo una activa participaci贸n en el mundo del arte y la docencia; se desempe帽贸 como directora del Instituto Superior de Arte dependiente de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Asunci贸n; fue miembro del CONEC (Consejo Nacional de Educaci贸n y Cultura) y dict贸 charlas sobre arte y educaci贸n.
FUENTE (ENLACE INTERNO)
JAIME BESTARD - ARTE Y DIGNIDAD
Por AMALIA RUIZ D脥AZ
Publicaci贸n realizada con el apoyo del FONDEC
漏 Amalia Ruiz D铆az
Fotograf铆a: Amalia Ruiz D铆az y Juan Carlos Meza
Asunci贸n-Paraguay 2009 (150 p谩ginas)
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