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GILBERTO RAMÍREZ SANTACRUZ


  OBRA POÉTICA, 2006 - GILBERTO RAMÍREZ SANTACRUZ


OBRA POÉTICA, 2006 - GILBERTO RAMÍREZ SANTACRUZ

GILBERTO RAMÍREZ SANTACRUZ OBRA POÉTICA

 

Arandurã Editorial

Tel.: 595 21 214.295

www.arandura.pyglobal.com

Asunción – Paraguay

2006 (687 páginas)

 

 

“Caro poeta: He leído con fruición tu nuevo libro de poemas (Descalzo sobre el asfalto y otros poemas), y siento que se instaló con fuerza la poesía en tu nueva escritura. Han cobrado densidad los versos, novedosos en nuestro Parnaso paraguayo, que tan necesitado anda de voces que le den nueva resonancia. Los largos años de la opresión, con su secuela de inhibiciones y autocensura, le han cortado las alas a nuestra poesía, pero ya están levantando vuelo nuevamente, como lo demuestra tu poemario, lleno de novedosos fulgores. ¡Enhorabuena! El camino está abierto y espera tus realizaciones. Un abrazo de tu compañero”. Elvio Romero

“Gilberto Ramírez Santacruz nos habla de la desolación de un alma en pugna con una sociedad extraviada, donde los intereses del poder tienden a robotizar, a deshumanizar al hombre. Gilberto Ramírez Santacruz es un ser apasionado, hambriento de ternura, que transforma su rebeldía en palabra trascendente. Gilberto Ramírez Santacruz escribe no con tinta sino con sangre sus versos -armoniosos o exasperados- como si quisiera crear un espacio de salvación. Gilberto Ramírez Santacruz es un poeta.” Antonio Requeni.-

“Golpe de Poesía, en verdad, como un raudal de fuego y luz, que me devolvió a un oficio casi olvidado. Estimo que en tus poemas hay un rescoldo de tierra quemándote las entrañas. La poesía surge de esa motivación profunda, en el filoso momento de volcarse en palabra. Palabra que, como dices, no consiste en un palabrerío bordado en galaxias ajenas a nuestro trajinar gravoso de polvo y estridencias inútiles”. Ramiro Domínguez.-

“La poesía de Gilberto Ramírez Santacruz es digna heredera de la mejor poesía social que arranca en el Paraguay de las raíces prosísticas de Rafael Barrett y de los versos de Julio Correa en la década de los treinta del siglo XX, alcanza su cénit con Elvio Romero, Hérib Campos Cervera, y sus epígonos de la siguiente generación Luis María Martínez y Santiago Dimas Aranda, hasta llegar a él, protagonista poético en esta vertiente de los miembros de su generación de nacidos a finales de los cincuenta y en los sesenta. Sin embargo, es en su vertiente amorosa neorromántica donde alcanza sus mejores logros. Ramírez Santacruz se mueve entre el intimismo y la poesía de circunstancias dirigida a despertar conciencias. Es una poesía vitalista, de fe en el ser humano y en el progreso social. De ahí que resalte en el panorama de las letras de su país, incluso como narrador.

José Vicente Peiró Barco.-

 

 

GILBERTO RAMÍREZ SANTACRUZ

 OBRA POÉTICA

 

 

REENCUENTRO

 

         Reunir los libros de poemas en uno, a primera vista, parece natural. Sin embargo, los libros son como los parientes que con el tiempo se ven cada vez menos y también tienen menos de qué hablar y compartir. A pesar del lazo familiar que los une, el tiempo hizo que unos con otros se vean extraños y se sientan lejanos. El poeta, entonces, en su condición de padre de los alejados hijos bibliográficos, decidió reunirlos alrededor de una mesa. De esta manera, como autor pretendo, con esta edición, recuperar las partes desgajadas por el tiempo, de los libros publicados a través de los años.

         Así surge la idea, con nostalgia del camino andado, sin tomar en cuenta que cada obra sostiene su propio discurso poético, que puede resultar coincidente u opuesto a otras. Cada libro en su creación conlleva la impronta de su circunstancia y la marca indeleble de su historia auténtica.

         En esta colección se publican los pocos poemas rescatables de mis libros iniciales, que son Estaciones de vida, Lamentos, Suspiros en vano y Paraguay negro Paraguay indio Paraguay mestizo. De estos libros primerizos, había extraído varios poemas para engrosar el volumen publicado como Primeras Letras, en 1981, una suerte de selección de los versos anteriores y actuales de entonces. Luego, el paso de los años fue trayendo nuevos poemas y constantes publicaciones que reflejaron las épocas vividas y sueños renovados.

         No obstante, el orden cronológico de edición de los trabajos se verá afectado a la hora de su lectura. He querido concurrir a esta cita poética con mi mejor traje actual, ofreciendo como entrada, las últimas creaciones y, si la ocasión es propicia, también mostrar el trayecto recorrido que testimonian los poemarios. De ahí que el libro se abre con algunos poemas inéditos, salidos de la más reciente hornada, con fragor del momento; para seguir con la última obra publicada y así llegar al final del camino que, en este caso, no es sino el punto de partida de un sinuoso itinerario poético.

         El lector asistirá, como invitado de honor, por vía de esta colección, a una suerte de reunión familiar, donde los parientes de siempre, después de algunas décadas, se disponen a barajar sus recuerdos más entrañables. Los nuevos amigos presentes, a través de poema a poema, podrán recorrer conmigo los versos con raigambre social y floración intimista, el largo camino andado por una poesía que milita en la causa de su pueblo y comulga con el sueño humanista del hombre universal.

 

         G.R.S.

 

 

POEMAS INÉDITOS

2005

 

         Poemas nacidos en medio de la Gran Guerra llamo yo a estos versos, porque hicieron caso omiso a los atentados terroristas y contraataques antiterroristas. Oriente y Occidente enfrentados como en las épocas de las cruzadas, donde el bien y el mal actúan como causas y objetivos al mismo tiempo, a la hora de justificar la barbarie de un lado y del otro. Poemas paridos en contra de la violencia inhumana del más fuerte contra los débiles e indefensos pueblos de la periferia global Guerra Santa sin cuartel contra los infieles para Oriente, Causa Justa para la guerra preventiva contra todo atisbo del mal anticristiano. También poemas de amor entre dos fuegos demenciales. Ráfagas de metralla, por un lado, muchachas que pasan y aman, por el otro. El resto, poesía para soportar el mundo.

 

 

         MUCHACHA QUE SIEMPRE PASAS

 

muchacha que siempre pasas

como una estrella fugaz

por el frente de mi casa

iluminando el lugar

con tus piernas que arrasan

como vendaval la acera

y me niegas tu mirada

cuando la mía te espera

 

muchacha que siempre pasas

cual viento de arboleda

pájaro en mi ventana

que trae la buenas nuevas

a la hora señalada

yo aguardo en mi puerta

como sones de campanada

tus pasos que nunca llegan

 

muchacha que siempre pasas

en las tardes de más penas

perfumando tristes casas

con tu larga cabellera

nunca te oí palabras

ni tu nombre cómo era

y sueño con tu mirada

como premio a mi espera

 

muchacha que siempre pasas

cuando ni aliento me queda

dejándome con las ganas

de ver tus ojos de cerca

de nada importa a tu marcha

que mi alma ausculte atenta

acordes de tu pisada

cantos que tus pasos dejan

 

muchacha que siempre pasas

camino a la despensa

dejando la brisa rara

cuando demoras tu vuelta

y yo largo la mirada

en busca de tu silueta

gozo al ver que avanzas

de nuevo hacia tu casa

 

muchacha que siempre pasas

como sombra en las siestas

pondré un sol en tu cara

al pasar por mi vereda

y veré en tu boca sellada

la sonrisa más perfecta

será mía tu mirada

antes de que yo me muera

 

 

         EL MAL PENSADO

 

hombre mal pensado

hombre prevenido

del cielo caído

queda golpeado

 

mujer que no quiere

mujer que no puede

y el hombre que puede

es hombre que quiere

 

mujer que no quiere

el hombre prefiere

mujer que no puede

el hombre no debe

 

hombre mal pensado

hombre prevenido

del cielo caído

queda golpeado

 

mujer que no quiere

al hombre no viene

mujer que sí quiere

todos bien le vienen

 

mujer que sí puede

no siempre igual quiere

y hombre que no quiere

porque ya no puede

 

hombre mal pensado

hombre prevenido

del cielo caído

queda golpeado

 

 

         SIN ANTES NI DESPUÉS

 

abre tu pecho al viento

los brazos a la libertad

no habrá otro momento

ni otra vida tendrá

 

acaso yo lo pedí

o alguien me preguntó

si al mundo quería venir

y a la vida que me alumbró

 

a nadie podré pedir

cuando la muerte me venga

para que más tarde vuelva

que la vida no me deja ir

 

abre tu pecho al viento

los brazos a la libertad

no habrá otro momento

ni otra vida tendrá

 

la vida nadie te dio

pero te quita cualquiera

disfrútala de primera

desde el instante que te parió

 

porque será a deshora

pensar lo que pudo ser

sentir que todo demora

y será imposible volver

 

abre tu pecho al viento

los brazos a la libertad

no habrá otro momento

ni otra vida tendrá

 

 

         LA ENAMORADA

 

deja que el amor te hiera

con su puñal de rosas y jazmines

y se vuelva sublime en ti la tristeza

 

deja también que de tus lágrimas caídas

recojan los pétalos para sus gotas de rocío

y las hierbas sedientas obtengan su agua necesaria

derrama sobre el otoño del mundo

el verdor infinito de tu mirada

y esparza primavera al son de los vientos

 

y siembra estrellas sobre las noches tristes

cuando al fin tus párpados descubran

la incógnita de luz que esconde al universo

 

deja que de tu boca de perlas florecidas

cuando maduran las espigas extraigan

sus rientes granos de preciados dones

 

y se nutran de vida pájaros y hombres

en la molienda de tu inaugural sonrisa

más allá de tus labios heridos por un beso

 

deja que la cadencia de tu voz suelte poemas

como líricas mariposas en fuga

y descienda en melodías el callado firmamento

 

y que resuciten por amor los duendes de la lengua

para pronunciar de nuevo los vocablos antiguos

con la ternura imprescindible de la poesía

 

deja que de la geografía de tu cuerpo exacto

siga copiando américa su frágil cintura

y dibuje a tu imagen el continente

 

y lo cubra de ríos valles y serranías

con adoradores de la tierra y la libertad

con poderes de la sensualidad y la danza

 

deja que por tu alma de musa y doncella

se erija en tu nombre el poeta armado de pluma

y celebre tu belleza con elegidas palabras

 

y guarda su filosa espada por las dudas

porque sabe con certeza muchacha divina

que de humano sólo tienes el sufrimiento

 

 

         UN POEMA EN TU DÍA

 

desde que te conocí

el aire en vez de soplarme me acaricia

el sol en vez de alumbrarme me ilumina

el amanecer es una ventana con tu retrato

 

 

desde que te conocí

los días en vez de transcurrir son milagros

la rutina quedó sepultada en el pasado

en ti mi mundo reconoce su origen

 

desde que te conocí

comienza la edad de mi existencia

marca el día exacto que la vida me sonrió

y la muerte perdió su partida contra la felicidad

 

desde que te conocí

el horizonte se tiñó del color de tu mirada

mi almohada es de nubes que acuna mis sueños

y mi boca se endulza cuando pronuncio tu nombre

 

 

 

 

POEMAS ENTRE EL AMOR Y EL OLVIDO

2003

 

Después de unos años de labor silenciosa, pude dar a conocer esta colección de poemas un tanto pretenciosa. No sólo contiene poemas sino también una ingente búsqueda del sentido de la creación y nuevas preguntas para las viejas preceptivas ya convencionales. Abarca desde un poema que respira nostalgia y sentimentalismo hasta un encendido aliento a la causa revolucionaria y método sui generis del subcomandante Marcos. Sin embargo, el eje del libro es el amor y su mundo gira como un calidoscopio mezclando temas y colores, paisajes y metáforas, sonetos y prosas poéticas. Toda la pasión con su ardiente lenguaje y el verbo sutil para la reflexión poética, en síntesis, todo lo que cabe humanamente hablando entre el amor y el olvido.

 

 

         PRETEXTOS

 

cuando escribo se me mezclan tu adiós con tu llegada

como en una moneda se funde su doble faz

pero con la misma lágrima que te despedía ayer

te recibo hoy empapado en mi emoción

y me preparo para ahogarme mañana con tu partida

 

cuando recibo tu visita al borde del amanecer

mis versos como potros con alas relinchan a la luna

retozan y cruzan como flechas en llamas el alba

me llevan a conocer lo infinito en un recreo de la vida

y me devuelven extasiado para despertarme en plena luz

 

pero cuando te vuelves astro y desapareces de mi cielo

mi pluma se me clava en las venas y enluta mis versos

en mi mundo se produce un cataclismo en cadenas

se corre el hemisferio sur al norte y cambian los meridianos

y mis noches duran los meses o los años que duran tu regreso

 

así también cuando regresas se reedita la gran explosión

vuelan por los aires los jirones de la larga noche en vigilia

recuperan su silueta las cumbres de las grandes montañas

mi mundo se inunda de luz arrasando con los rastros de dolor

y yo te rodeo de besos para siempre hasta que vuelves a partir

 

 

         EL AMOR PERMANECE

 

aunque desaparezca el astro que nos guía

yo seguiré danzando la polca de tu cintura

hasta que se agote la energía del ritmo

 

aunque detenga el muelle sus oleajes

yo seguiré latiendo el bolero de tu cuerpo

hasta que amaine la pasión su partitura

 

aunque desprecie la noche sus estrellas

yo seguiré arrullando la guarania en tus oídos

hasta que acabe la ternura sus compases

 

aunque la madrugada esconda su llanto de rocío

yo seguiré amando el tango de tus piernas

hasta que tu corazón culmine sus piruetas

 

aunque ahora resulte absurdo el silencio

yo seguiré callando la melodía de tu amor

hasta que complete su canción nuestra sangre

 

 

         LA VENGANZA

 

el verano enciende con su luz mis pupilas

graba hondo en ellas una cruz tu ausencia

en el patio te lloran malvones y lilas

y en el árbol la sombra fresca de tu presencia

 

el invierno cubre el paisaje con su manto

como al cabello del anciano el tiempo

un adiós anticipa a la muerte su canto

y el alma tiembla como un árbol con el viento

 

el otoño a través de los árboles llora

le caen las hojas como lágrimas al suelo

se queda sin sombras su llanto no moja

y las ramas desnudas se pueblan de cuervos

 

la primavera entonces obra milagros

guarda la cruz el llanto y todos los cuervos

abre su caja de palomas y regalos

se olvida el árbol y florece de nuevo

 

 

         EL POZO

 

hoy amaneciste muerta en mi corazón

estabas fría en el fondo oscuro

como en solitario pozo abandonado

 

no sé qué pasó para morirte de repente

creo haberte asfixiado con tanto amor

y no estabas acostumbrada a vivir así

rodeada de tantos afectos e ilusiones

 

no me queda otra que enterrarte en el pasado

como un ser querido que lloro entre tantos otros

pero no te pondré un crucifijo ni epitafio

sólo plantaré una flor que lleve tu nombre

 

acaso alguien sospechará cuánto te quise

nadie podrá saber que el mejor de mis mundos

se derrumbó con tu caída de mis sueños

justo el día que esperaba eternizarte a mi lado

 

pero hoy amaneciste muerta en mi corazón

envuelta con palabras elegidas para tu adiós

te ahogabas en mi pecho y hablabas por mi voz

cuando abrí las ventanas y miré al mundo

por primera vez... sabiendo que ya no existías

 

 

         EL APRENDIZ

 

no encuentro explicación a tu encanto

mi tarea consiste en entender ese misterio

te miro de soslayo y tu nariz dispara estrellitas

me acerco a tu cabellera y la encuentro acariciante

tus orejas acaparan mi alma como si fueran radares

por tus oídos pasa todo lo musical del universo

tus manos se afiebran en la rudeza de las mías

tu silencio impera vibrante sobre el ruido urbano

tus palabras me envuelven enviándome al cielo

te abrazo y existes de verdad como la lluvia

te beso y luego existo gracias a tus labios

que cada día me enseñan su milagro y filosofía

 

 

 

RAZONES DE LA SANGRE

1999

CRÓNICAS POÉTICAS DEL MARZO PARAGUAYO

 

Cuando el pueblo vio peligrar la democracia que tanta sangre y lucha costó, la gente se echó a las calles contra el gobierno cómplice del magnicidio del Vicepresidente de la República, doctor Luis María Argaña. Pocas veces vista en la historia del Paraguay una manifestación popular de esta envergadura, tan decidida a torcer el rumbo infalible hacia el totalitarismo que tomaba el gobierno, que ya desembozado funcionaba bajo los designios de una versión dictatorial de nefasta memoria. Al fragor de las batallas callejeras y el silbido fatal de las balas de los francotiradores, surgieron estos poemas en los momentos aciagos del Marzo Paraguayo y su sueño irrenunciable de la libertad.

 

 

         LA PORTADA

 

Como un libro de tapa dura y pesada

abre ante los ojos asombrados el nuevo milenio

la mirada recorre espantada por sus ilustraciones

cargadas de figuras apocalípticas en cada folio

monstruos que bostezan fuego y escupen ácido

nubes que en sus descuidadas líneas dibujan la muerte

mapas en llamas carcomiendo océanos y continentes

y pájaros de malos presagios sobrevuelan todo

 

pero el hombre no se amilana ante el futuro

su hambre de felicidad no le deja dormir

su hambre de pan no le permite dejar el trabajo

su sed de libertad no le tolera un día sin soñar

su anhelo de paz no puede concebir límites

la soledad le obliga a formar familias

las familias con el tiempo conforman pueblos

y los pueblos que tienen amor crean para su patria

 

el paraguay nació de hombres y pueblos con amor

de hombres que rindieron culto a la libertad

de amor entendido al extremo de la inmolación

de pueblos libres que no renunciarán a esa condición

 

el paraguay recibirá dignificado al nuevo milenio

con su renovada historia escrita con la propia sangre

ilustrada página a página con hombres y mujeres

venciendo con puños y canciones a la necia mezquindad

 

 

         ELLA LLEGÓ ASÍ

 

cualquiera le hubiera gustado

extenderle una exquisita alfombra roja

adornar su itinerario protocolar con jazmines

un cortejo de muchachas con atavíos tradicionales

canastillas de flores y frutos de todo el país

pero ella prefirió llegar cuando debió hacerlo

sin mirar la forma ni respetar las costumbres

 llegó vestida de campesina y manifestando

llegó con guardapolvo de maestra o enfermera

llegó también haraposa y luego casi desnuda

llegó golpeada y muy ensangrentada

llegó minutos antes de que la espera venciera

 

si alguien sabía que llegaba seguro

no hubiera faltado una banda de músicos

y un coro celestial de niños para recibirla

con marcha emotiva de los últimos excombatientes

con desfile interminable de estudiantes

pero ella eligió primero cumplir con el deber

antes que reparar como mujer en su apariencia

porque sabe que ningún hombre conoce bien

la clave de su belleza y que es impenetrable

por eso se animó a llegar herida en andas

apoyada en humildes hombres no menos heridos

y atravesada de dolor por la sangre derramada

 

entró un domingo de tarde a la ciudad

la gente portaba hojas de palmera en señal de paz

la violencia estaba llegando a su pico máximo

las plazas ya tenían sus cruces clavadas como puñales

muchos heridos seguían luchando con arrojo

ella entró victoriosa montada en su orgullo

cabalgando sobre la hidalguía de su heroico pueblo

con su sonrisa amplia cubriendo el horizonte

remangando los últimos retazos oscuros del pasado

 

restableciendo la esperanza como sol del futuro

y la lucha como única estrella que guía al pueblo

 

 

         MARZO PARAGUAYO

 

los campesinos toman la ciudad

liberan la plaza y la hacen su territorio

se pertrechan con su secular miseria

enarbolan su eterno sueño agrario

izan su necesidad como nueva bandera

y se plantan como lapachos frente a la tormenta

 

los obreros honran a su estirpe combativa

se oponen piedra en mano a los militarotes

estrechan filas a la hora de la resistencia

ponen su pecho a los tiros de la traición

comandan el apedreamiento de los golpistas

ocultos tras los camiones de la basura

 

los estudiantes faltaron hoy a clase

pero aprobaron con soltura su materia cívica

deshojaron sus manuales en la cara del verdugo

aprobaron la más difícil de las asignaturas

aprendieron a escribir la libertad con sangre

y enseñaron que la patria es el primer deber

el pueblo entero con sus maravillosos jóvenes

maestros en alerta sacerdotes celebrantes

oficinistas solidarios taxistas autoconvocados

movilización de mujeres artistas y profesionales

todos dispuestos a ofrecer su vida si hace falta

para que la dignidad se haga verbo y carne en la patria

 

         (al paraguay y su heroico pueblo)

 

 

 

         MURALLA HUMANA

 

el campo de batalla ocupa apenas una plaza     

el pueblo exhibe su coraje a todos los vientos

y muestra en su cuerpo los plomos de la barbarie

los sicarios empuñan su macabra cobardía

trepados en rascacielos de lúgubres terrazas

y escupen muertes y heridas imperdonables

 

la historia escribe con sangre sus mejores páginas

dios sale indignado de los rincones de la catedral

usa de púlpito las escalinatas y arenga a los fieles

mientras los heraldos de la muerte se acomodan

en su apostadero como murciélagos sedientos  

y en acecho afilan sus fatales fauces criminales

 

el parlamento se vuelve fortaleza inexpugnable

porque en los legisladores se hace carne el juramento

y el pueblo es un parapeto infranqueable para los cobardes

mientras hace estallar la policía bombas y petardos

se vuelve inaudible el silbido de las balas asesinas

y retumba hasta el cielo la sangre sonora de la libertad

 

         (a los senadores y diputados que representan con honra al pueblo)

 

 

         MARZO SANGRIENTO

 

no seré profeta del día después

porque nuestro pueblo jamás conoció de derrotas

ha caído muchas veces en las batallas

que no es lo mismo que haber perdido la guerra

hay pueblos que luchan décadas y cientos de años

hasta que les llega el amanecer esperado

el nuestro nunca fue mezquino en su entrega

cuando llega la hora señalada por la historia

 

se dice que el diablo carga las armas

pero las gatilla el odio de un matón de cuarta

en paraguay las disparan los diablillos del rencor

y las carga y manda a vomitar un rapaz mandón

en asunción en estos días ha renacido la libertad

y fue acunada como una indefensa criatura

el pueblo ganó la plaza y descubrió su pecho

para que la libertad crezca alta y sin heridas

 

el marzo sangriento se llevó muchas cosas

barrió con la peor inmundicia autoritaria

lavó la afrenta de las indignaciones populares

espantó para siempre la prepotencia del tirano

recuperó el pueblo su poder y su fe indestructible

no pudieron los tanques ni los carros de asalto

los gases lacrimógenos ni las peligrosas bengalas

los cobardes francotiradores no pudieron con ellos

esos guardianes del pueblo jóvenes por la democracia

 

         (al pueblo paraguayo por su coraje y sus gloriosos mártires)

 

 

 

 

 

DESCALZO SOBRE EL ASFALTO Y OTROS POEMAS

1997

 

Habían pasado años de vivir en la ciudad y las nuevas vivencias dejaron su marca en la sensibilidad y visión del mundo. Si bien las vivencias campesinas permanecieron intactas, los sentimientos urbanos se colgaron en las alturas de las inspiraciones como yuyos en las grietas húmedas de los rascacielos. El hombre como árbol trasplantado de un huerto a otro, se seca o prende nuevamente para adaptarse a las nuevas condiciones del terreno, cambiando las hojas de color o dando frutos dispares. Estos poemas traen en su ropaje las nuevas formas de abordar poéticamente la realidad circundante y conllevan en su interior todas las palpitaciones de la ajetreada vida ciudadana. El hombre campesino de andar descalzo transformado en un sujeto moldeado al ritmo y costumbres de una gran ciudad.

 

         A MENUDO SUCEDE

 

a menudo sucede

que uno se siente tan pero tan solo

parece que dios se queda dormido

y se olvida de atender el mundo

entonces el mundo aprovecha

y saca lágrimas hasta de las piedras

 

o simplemente ocurre

que parece que los ríos se ponen a hervir

y los polos del planeta enloquecen

y los volcanes descargan su estómago de fuego

y uno se rinde con las manos levantadas

y reniega de ser irremediablemente bueno

 

aunque también ocurre a veces

que uno asume ese día su eterna desnudez

y se despoja de nombres y apellidos

y renuncia a toda religión o ideología

y desconoce su propio oficio y país

y condena a su especie y su verbo

 

pero más frecuentemente sucede

que uno debe elegir cada día con coraje

entre estar siempre solo o morir

o dejarse humillar por algún amor cruel

o buscar refugio en la inhóspita locura

o aceptar como una bendición la soledad

 

 

 

         EL OFICIO

 

¿para qué sirve un poeta?

 

señor

el poeta con su oficio hace muchas cosas

por ejemplo

empuja el horizonte más lejos

de modo que al caminante le resulte inalcanzable

 

por ejemplo

se encarga de que funcione la luna

y que su luz no deje de hechizar los corazones

 

señor

el poeta con su oficio hace muchas cosas

por ejemplo

cuida de que el mar no se olvide de las olas

y que las playas no vivan sin sus besos de arena

 

por ejemplo

corona cantando a su pueblo en las batallas

y pone aureolas a los combatientes caídos

 

señor

el poeta con su oficio hace muchas cosas

por ejemplo

afina el canto de los pájaros

y autoriza al sol para soltar el amanecer

 

por ejemplo

contabiliza las estrellas una a una

y reparte justicia en las pasiones

 

señor

el poeta con su oficio hace muchas cosas

por ejemplo

pastorea las penas insondables de la vida

y apacienta los sueños sempiternos del hombre

 

por ejemplo

administra en el mundo la inocencia y el candor

y despilfarra placer cuando el amor llama a su puerta

 

 

 

         HOY/1

 

hoy me visitó la alegría por vez primera

hoy la dicha se me instaló en el pecho

hoy la sonrisa vistió las paredes de mi cuarto

hoy quedó enmarcado el sol en mi ventana

 

hoy la felicidad me reclutó para su ejército

hoy la suerte hizo brotar en mí su manantial

hoy se posaron en mis hombros pájaros y mariposas

hoy el deseo cristalizó en mí su máximo placer

 

hoy el cielo se puso al alcance de mis manos

hoy dios me habló quedo para que nadie escuche

hoy la gloria se refugió en mi bolsillo

hoy cayeron con mi suspiro las estrellas más lejanas

 

hoy mi sábana blanca se volvió floreada

hoy a mi guitarra le brotó una flor en la boca

hoy el universo me dejó escuchar su mejor música

hoy el amor cubrió mi vida con un manto de besos

 

hoy amaneció entre mis brazos la mujer de mis sueños

 

 

 

         HOY/2

 

hoy se abrió dolorosamente la tierra a mis pies

hoy me llevó por delante un tren con cien vagones

hoy un elefante me pisoteó mil veces el corazón

hoy me pasó por encima una cordillera en alud

 

hoy se desplomó de golpe el cielo sobre mi cabeza

hoy un rayo fulminante se me alojó en los oídos

hoy me demolió el edificio un atentado terrorista

hoy un terremoto imparable me usurpó el alma

 

hoy fui devorado por la vorágine del gran amazonas

hoy me desperté en nueva york sin saber quién era

hoy conocí la muerte que lleva inscrito mi nombre

hoy visité el infierno sin autorización del diablo

 

hoy se me clavó el freno cuando iba a mil por hora

hoy me fusilaron sin asco en vez de al destripador

hoy comieron mis ojos los cuervos de poe y van gogh

hoy me eligió la tristeza para ser su representante

 

hoy supe la verdad de que jamás me habías amado

 

 

 

         AQUELLO QUE MÁS AMAMOS

 

aquello que más amamos

pierde lentamente el color de su rostro

le atraviesa la frente el signo de la decadencia

y le cuelgan lágrimas como hilachas

 

aquello que más amamos

muestra señales de abandono

y borra la estrella en su bandera

y cada vez más se parece al olvido

 

aquello que más amamos

se ofrece en cuerpo y alma a la inercia

y resigna su ser a cambio de la nada

diluyendo en el agua su indeleble identidad

 

aquello que más amamos

entró en agonía apenas habías partido

y mi mundo perdió sus puntos cardinales

cuando volé en pedazos con tu indolente adiós

 

 

 

 

 

POEMAS Y CANCIONES DE AMOR Y LIBERTAD

1993

 

Este libro constituye una colección de poemas y canciones de la época más dura del régimen dictatorial del Paraguay cuando comenzó a declinar su poder político y aumentar la represión contra los sectores sociales más desprotegidos que son los campesinos, estudiantes y trabajádores en general. Recoge también algunas composiciones de índole intimista, la lucha por la idea no acalla las voces del sentimiento en ninguna circunstancia, al contrario, por lo general las sazona.

Amplio homenaje a los distintos géneros musicales a través de letras de canciones que captan e imitan el mundo y filosofía de cada música. Un poemario que reúne una variedad temática que resulta finalmente una suerte de agenda poética que registró los vaivenes de esos años de la década del ochenta y principios de los noventa.

¿Acaso la lucha por la libertad no es una metáfora maravillosa del amor en su lucha por el ideal?

 

 

         EL PODER DE LA PALABRA

 

si digo pan

y mi poema no convoca

a los hambrientos a la mesa

es porque la palabra ya no sirve

y la poesía exige otro lenguaje

 

si digo amor

y mi poema no provoca

una tormenta de besos y canciones

es porque la palabra perdió su magia

y la poesía debe buscar una nueva voz

 

si digo vida

y mi poema no revienta

un alba de luceros y primaveras

es porque la palabra quedó sin dioses

y la poesía debe estar al servicio del hombre

 

si digo libertad

y mi poema no revoluciona

la conciencia de los sedientos de paz

es porque la palabra dejó de ser instrumento

y la poesía está obligada a cambiar de poetas

 

 

         LA QUIMERA

 

yo quiero un mundo

un mundo donde los niños jueguen a la paz

y donde todos olviden el significado de la guerra

y donde la vida sea el principio y el fin de todo

 

yo quiero un mundo

un mundo poblado por millones de adultos sonrientes

y donde todos recuerden que el hambre está programado

y donde el pan y el canto deben ser logros de lucha

 

yo quiero un mundo

un mundo como página en blanco, sin rayas ni márgenes

y donde el trabajo se justifique sólo por la felicidad

y donde el valor de los hombres no tenga precio

 

yo quiero un mundo

un mundo sembrado de trigos multiplicables

y donde la herramienta se empuñe para dignificar

y donde el pensamiento halle su vivero de libertad

 

yo quiero un mundo

un mundo creado a la medida de los sueños infantiles

y donde las alas de la imaginación ignoren limites

y donde todos los caminos conduzcan a la humanización

 

yo quiero un mundo

un mundo trazado en vuelo por palomas pacificadoras

un mundo pintado por niños de manos temblorosas

un mundo urdido con aguja de mujeres incansables

 

yo quiero un mundo

un mundo construido sólo y exclusivamente para vivir

 

 

 

         PUÑO Y LETRA

 

hay puño que parece garrote amenazante

hay otro que parece capullo de futuro

 

hay letra como escrita con puñal

hay otra como estampada con sangre

 

hay puño que sostiene la opresión 5

hay otro abierto como el del sembrador

 

hay letra como con sílabas de fuego

hay otra como hecha con cadenas

hay puño cerrado de negra mezquindad

hay otro que empuña ideales como brasas

 

hay letra como creada para la derrota

hay otra como forjada con huesos felices

 

hay puño que golpea con vehemencia

hay otro que acaricia como mariposa

 

hay letra que enreda nuestra lengua

hay otra que libera nuestro pueblo

 

hay puño que escribe

y letra que acuchilla

 

hay letra que ametralla

y puño que resiste en silencio

 

hay puño con simientes

y letra que brota en los surcos

 

hay letra que ofrece consigna

y puño que sostiene una bandera

 

hay hombres que luchan con puño

hay hombres que luchan con letra

 

y hay otros que luchan con puño y letra

 

         (a catalo bogado)

 

 

 

         AÑOS NEGROS Y AZULES

 

negros los años en que el paraguay logró su libertad

y azules cuando francia y los lópez sonreían dignamente

 

negros los años en que la triple alianza arrasó con mi pueblo

y azules cuando resucite la patria con su liberación

 

negros los años en que españa perdió su amada libertad

y azules lorca hernández y machado cayeron para no morir

 

negros los años en que la república se fue en sangre heroica

y azules los pueblos solidarios se alzaron contra la falange

 

negros los años en que latinoamérica fue invadida mil veces

y azules los martí bolívar y sandino contra el imperialismo

 

negros los años en que cuba y nicaragua lograron su libertad

y azules sus pueblos que luchan con sus hermanos latinoamericanos

 

negros los años en que cayó la esperanza en chile y granada,

y azules los pueblos de centroamérica que avanzan sin parar

 

negros los años en que latinoamérica extirpará su opresión

y azules sus hombres niños y mujeres concretando la patria grande

 

negros los años en que el paraguay logró su libertad

y azules cuando francia y los lópez sonreían dignamente

 

negros los años en que la triple alianza arrasó con mi pueblo

y azules cuando resucite la patria con su liberación

 

 

 

         NACIÓ SOLA Y MURIÓ POR TODOS

 

ya el general morínigo había espantado a tu padre

cuando espantaba a tu madre y a tus pequeños hermanos

reventándoles los talones

vos saltaste al mundo

rodeada de selvas viste la luz en el solitario takuruty

con la misma sangre ofrecida por nosotros tu abuelo rafael barrett

y tu madre te puso un nombre acorde a tu nacimiento

 

desde entonces te vengaste de la vida luchando feliz

y desde entonces también toda la tierra pasó a ser tu patria

hasta que en recife creyeron vencerte cuando te mataron

y dejaste a ñasaindy para la alargada noche latinoamericana

uruguay es testigo de la combatividad de tu belleza

y brasil sabe bien que tu caída fue una mentira imperialista

paraguay sonríe porque te parió guerrillera inmortal

y la humanidad se dignificó con tu ejemplo de ternura heroica

 

         (a soledad barrett)

 

 

 

POEMAS DESCARTABLES Y OTROS BALADÍES         

1990

 

El auge de las ideas globalizantes en los noventa fue arrasador contra todos conceptos que contemplaban consideraciones de principios, sociales, culturales y filosóficos. La visión mercantilista y visión economicista del mundo llevó a ser considerado descartable todo lo que no signifique negocio o dilecta ganancia. Se puso en duda la función de los hospitales, escuelas, universidades y centros de desarrollo cultural por ser bolsones de gastos irrecuperables. La desesperación de los que soportamos aquella barbarie de indolencia y falta de conciencia elemental, surgió la idea de demostrar que muchas cosas importantes e imprescindibles en la sociedad no redundan en ganancias financieras pero sí en ventajas sociales y culturales. La poesía, entre estos fuegos del fin de la historia, debía presentar batalla con todo lo que tenía a mano. Se recurrió a una forma de edición muy peculiar, imprimiendo el libro en forma de papel higiénico y demostrar que la poesía sirve, por lo menos para limpiar el culo.

 

 

LA IDEA DEL LIBRO

 

         Premonitoriamente, mi hermano Gregorio me hacía una broma cada vez que editaba un nuevo poemario.

         - Haceme caso, Gilberto, tenés que hacer tu libro en forma de papel higiénico (en bobina) para que se venda más y también sea útil al mismo tiempo al lector.

         Por supuesto, jamás le hice caso y siempre consideré su broma de mal gusto por cierto.

         Hasta que me sucedió lo siguiente. En una oportunidad, estando en Asunción, me vino a visitar un pariente del interior y, enterado de mis trabajos literarios, me solicitó un libro autografiado para leer y mostrar a los demás parientes de nuestro pueblo. Gustoso y emocionado le obsequié un ejemplar de uno de mis poemarios, con una sentida dedicatoria y alarde de erudición.

         Pasaron alrededor de 2 años y un día fui llegando de sorpresa a la casa de este memorable pariente. Como si todo fuera poco, tuve que caminar como 10 km., desde donde me depositó el ómnibus rendido por el mal camino.

         Lo primero que hice al llegar a la casa de mi parentela, fue dirigirme rápidamente a la letrina, ubicada lejos bajo el naranjal, y descubrí - efectivamente, como había preconizado Gregorio- mi libro estaba enganchado por un alambre y ya deshojado más de la mitad.

         Como yo tampoco encontré otra cosa a mano, seguí deshojando mi higiénica obra de arte.

         Y gracias a ellos, Gregorio y mi célebre pariente, este libro pudo ser concebido en forma y fondo.

 

         El Autor

 

 

 

         POEMA DESCARTABLE / 1

 

por qué no escribir también un poema descartable que sirva para usar

si vivimos en una época en que todo está hecho acorde con la moda

y la cultura no escapa de este signo en ninguna de sus expresiones

 

por qué no escribir también un poema descartable que sirva para usar

si asistimos al espectáculo del consumismo a lo ancho y a lo largo

y las artes no pudieron escabullirse de los términos transaccionales

 

por qué no escribir también un poema descartable que sirva para usar

si todos participamos en el triste desfile de las mentes uniformadas

y la música compone con flores artificiales su plástica melodía

 

por qué no escribir también un poema descartable que sirva para usar

si todavía integramos el coro del silencio de la batuta opresora

y la poesía no siempre tiene la fuerza necesaria para subvertir la grafía

 

por qué no escribir también un poema descartable gire sirva para usar

si somos socios activos de esta sacra sociedad de sepulcros blanqueados

y los hombres aún no pueden con toda su ciencia contra don dinero

 

por qué no escribir también un poema descartable que sirva para usar

un poema confeccionado con palabras sintéticas para uso específico

o bien hecho con materiales flexibles y elásticos de fácil manipulación

 

por qué no escribir también un poema descartable que sirva para usar

un poema armado con piezas nacionales de repuestos conseguibles

o bien moldeado barato con la tecnología más avanzada que tenemos

 

por qué no escribir también un poema descartable que sirva para usar

un poema de carey vocabulario de nylon y puntuaciones químicas

un poema con fin determinado un poema útil y descartable al mismo tiempo

 

 

         POEMA DESCARTABLE / 2

 

cuando tu sonrisa sea una explosión de luz

y tu cuerpo un violín consagrado al amor

habrá iniciado su itinerario mi felicidad

 

cuando tu caricia agote sus pétalos en mí

y tu silencio sea cómplice de nuestros besos

habrá cantado el gallo de un claro amanecer

 

cuando nuestras manos abarquen un solo mapa

y desgranen la misma espiga de nuestro pueblo

habremos comenzado a ascender hacia el lucero

cuando nuestra esperanza sea una sola moneda

y mi optimismo de pandorga reemplace al sol

habremos dado el primer paso con lealtad

 

cuando tu vocación de entrega se pluralice

y el comercio no tenga cabida en nuestra lucha

habremos ganado la primera batalla para la paz

 

cuando de tu pensamiento surjan lilas mariposas

y de tu pecho desplumadas palomas besables

habremos instituido la ternura en nuestros puños

 

cuando tu belleza cohíba a las flores inútiles

y tu consecuencia intimide a la cobardía

sabremos al fin que el amor es un fusil seguro

 

cuando tu vida sienta que es pedazo del pueblo

y tus brazos hacedores de gestos y de gestas

sabremos al fin que el amor es una senda nueva

 

cuando tu sonrisa sea prueba de que están conmigo

y mi alegría la campana que borra las palabras

ya que se habrá descartado este poema por innecesario

 

 

         POEMA DESCARTABLE /3

 

se desnudarán los árboles de hojas al son del viento

y se quedará sin brasas el fuego en pos de la victoria

y callará sus lágrimas la muerte cuando la libertad llegue

 

se resquebrajará la noche reventando en alboradas

y retornará nuestra historia vestida de futuro

y la alegría bautizará a los hijos que cayeron por ella

 

se deshojarán los libros que empuñan su contenido

y se quebrarán las guitarras que aprecian su sueño

y renacerá la cultura con su lección liberadora

 

se despojará de estrellas el cielo contemplativo

y brotará un astro combatiente en la frente del pueblo

y fulgurará el machete desenrejando el presente

 

se edificará la esperanza con nuestros barros infalibles

y se levantará la trinchera con corazones blindados

y volverán los caídos a vengarse con olorosas flores

 

se multiplicarán las ideas sembradas por gorriones

y se llenarán los surcos de principios irrenunciables

y cantará el alba el final de su quebrantada espera

 

 

se destrozarán las ataduras de metálicas castraciones

y se extirparán del pueblo los males de la impotencia

y retozarán -azules- los caballos sobre la librada postura

 

se devolverán las edades a los niños mujeres y ancianos

y recuperarán sus labores nuestros trabajadores del sol

y se corporizará en la gente la dignidad militante

 

se coronará la lucha cuando la patria signifique libertad

y cambiará la palabra su escritura por miradas rientes

y se descartará este poema superado por la gloria de los hechos

 

 

         POEMA DESCARTABLE /4

 

parecerá resignado en su espera y demostrará poca inquietud

simulará estar humillador a veces y exhibirá su aguante al dolor

pero no reculará jamás hasta que no trueque su rencor por libertad

 

retorcerá su cuerpo al compás del látigo y gemirá como rendido

beberá sudor y lágrimas como manantial brotado del combate

pero ningún represor estará contento en nuestra hora señalada

 

caminará por su chacra el desamparo y empalidecerá la esperanza

sentirá en su alma hormigueando los hermanos para salir del pozo

pero no cejará el optimismo en su afán de organizar los ideales

 

pero cuando al otoño acribille el resurgimiento del verde vital

reencontrarán su cauce las aguas que desbordaron con los ahogados

y estampará su clima el sol en la siembra de los redimidos

 

pero cuando la hojarasca dé lugar al humus de la resurrección

rebrotarán patrióticas las raíces de nuestra cultura independiente

y arrancaremos de cuajo toda señal de vida del imperialismo

 

pero cuando la tirantez de la hora decisiva afloje la victoria

se abrirán los pechos en alivio con los brazos de seres queridos

y se vestirán de espumas nuevamente las muchachas enamoradas

 

exhibirá cansancio por tanta violencia y aparentará desazones

dejará entrever quizás una que otra mueca y suspirará quedamente

pero no concebirá ni remotamente la falaz idea de perder

 

destinará todo lo inservible a la hoguera de la realidad directriz

desechará estos versos y los otros que fueron paridos con cesárea

pero utiliza todo lo que aporte para reconstruir la dignidad

 

expresará silencio ante los atentados verbales y cerrará los puños

estará preparado para soportar el peso de la infamia represora

pero no dejará quebrarse el sueño mientras esté de pie el pueblo

 

 

         POEMA DESCARTABLE / 5

 

para qué escribir si vamos a retacear los adjetivos

para qué cantar si vamos a mezquinar las gargantas

para qué luchar si vamos a contabilizar los caídos

 

para qué soñar si despiertos no vamos a realizarlo

para qué mirar si no vamos a ver los entuertos

para qué gritar si lo podemos hacer en silencio

 

para qué vamos a caminar si vamos a kilometrar los pasos

para qué pensar si vamos a limitar el horizonte

para qué imaginar si vamos a quedarnos en el molde

 

por qué buscar explicaciones para cada sentimiento

por qué buscar teorías para cada una de las revoluciones

por qué buscar preceptivas para todos los poemas posibles

 

por qué lógicas para todos los aspectos humanos

por qué buscar sentido a todos los sueños que surgen

por qué buscar silencio si una sonrisa usurpa el corazón

 

para qué creer si vamos a tener en cuenta lo imposible

para qué hablar si no vamos a subordinar nuestros brazos

para qué vivir si no vamos a morir con los ideales puestos

 

para qué la cultura si no sirve para repartir los panes

para qué la libertad si no sirve para multiplicar la sonrisa

para qué los hombres si no sirven para humanizar el planeta

 

para qué los combatientes que no pueden prescindir de sus fusiles

para qué los revolucionarios victoriosos que no dejan la violencia

para qué los poetas que no son capaces de descartar sus poemas

 

 

 

 

FUEGOS Y ARTIFICIOS

 

El hábito de la escritura a veces se convierte en una especie de gimnasia literaria y la experimentación a la larga resulta siempre al poeta irresistible. Mi experiencia al respecto está volcada en este volumen de una forma espontánea pero con la firmeza de siempre. Se abordan los temas desde una perspectiva coloquial rayana al prosaísmo, sin descuidar la alegría y gozo que pretende en cada verso. Sin respetar cánones y preceptivas transcurren los poemas a través de las páginas, cargados de expresiones coloquiales que intentan erguirse en lenguaje lírico o idea poética. Combinan los buenos y malos ejemplos de la poesía, teniendo en cuenta los estilos y motivaciones de la creación. Rinde homenajes a los maestros y anti maestros célebres a la hora de reconocerse bajo qué estrella se guarece el poeta como autor. Los poemas y anti poemas en plena competencia se los halla en el curso de la lectura y es preciso tomar partido, partido hasta mancharse como escribiera el poeta español Celaya.

 

 

         FUEGOS

 

el fuego que es la sangre de la luz

el humo que es la huella de la esperanza

la ceniza que es la prueba de la nada

obrarán para que las tinieblas den paso

al liberado mundo de amor y libertad

 

es necesario quemar el pasado de espinas represoras

es necesario convertir esta maraña en chacra cultivable

es necesario soñar con los ojos abiertos al futuro

luego es necesario pensar calculando su llegada

después será necesario gritar y cantar y luchar para que todo ocurra

 

pero nada será posible sin el fuego devastador

que fulminará todo cuanto entorpezca la primavera anunciada

que calcinará cualquier hierba mala del sembradío

que chamuscará al espantapájaros que no cumple su labor

y abrasará al pueblo con su voracidad liberadora

 

sin embargo el incendio se alimentará de nuestros huesos

nuestros brazos atizarán sus leños hasta el amanecer

nuestra sangre nutrirá de combustible a la vorágine de brasas

nuestras guitarras serán alcanzadas por la lengua de llamas

y nuestro canto se tornará verde como un rozado en plena brotación

 

el fuego que es la sangre de la luz

el humo que es la huella de la esperanza

la ceniza que es la prueba de la nada

obrarán para que las tinieblas den paso

al liberado mundo de amor y libertad

 

 

 

         ARTE POEMÁTICA

 

ya vendrán otros poetas y otros cantores

cuando la muerte vuelva a ser natural no negocios

a revivir la lira y la musa

porque hoy la poesía se arma ante las bombas

como las flores con sus aguijones ante el machete

y los antipoemas contra el hambre organizado

 

lo mejor que hoy tienen las flores son sus espinas

los poemas sus poetas con sangre de tirteo

la imaginación sus duendes anunciadores del sol

la noche su prudencia de silencio fecundo

la lucha sus combatientes milagrosos del futuro

la paz sus hacedores de guerreros pacíficos

y el pan sus necesitados creyentes en el trigo

 

no se preocupen poetas del ensueño

las flores comprenden mejor que nosotros

las estrellas no quieren que sus ojos se cierren

los sueños están en vertiginosa extinción

las pesadillas se multiplican noche a noche

el miedo cabalga sobre la esperanza

 

el ángel de la inspiración perdió las alas

en un atentado terrorista

consigna el titular de un diario

y los perros como nunca están ladrando a la luna

 

es poco lo que puede la poesía

todo se hace también sin ella

el gallo ni el gorrión determinan el amanecer

pero sin ellos el alba es un pájaro sin vuelo

 

el poco lo que puede la poesía

aun sin ella la vida es posible

la cigarra no provoca el verano

ni el dolor es causante del parto

pero sin ellos nunca maduraron las sandías

y ninguna revolución ha plasmado su sueño

 

 

         PATRIA MÍA / 1

 

qué habrás hecho patria mía

que te tienen tan olvidada

qué habrás dicho a los represores

que no te han perdonado

 

qué habrás hecho patria mía

que no figuras en ninguna crónica

qué habrás dicho a los invasores

que te borraron de la memoria

 

qué habrás hecho patria mía

que no estás en ninguna estadística

qué habrás dicho con tus ejemplos

que aún te temen los victimarios

 

qué habrán hecho de ti patria mía

que estás irreconocible como pueblo de acero

qué les habrás dicho patria mía

que aún resuena tu palabra en latinoamérica

 

qué se habrán creído patria mía

que te sepultaron en la historia

qué habrán pensado al herirte patria mía

que tu pueblo no resurgirá para cicatrizarte

 

qué les habrás enseñado, patria mía,

que no quieren que repitas tu hazaña

qué habrán querido hacerte patria mía

que sólo prolongaron tu definitiva victoria

 

         (a carlos villagra marsal)

 

 

 

         PATRIA MÍA / 2

 

por donde y a donde voy hablo de vos

como si fueras un hermano o un viejo amigo escolar

 

comento tu historia y tus inenarrables combates

como si fueras un superhéroe mitológico o de televisión

 

recito tus versos y nombro a tus artistas que murieron de pie

como si fueran estatuas de carne venciendo a los siglos

 

entono tu canto y menciono a tus cantores combatientes

como si fueran una bandada de gorriones armados

 

utilizo tu idioma y hablo de tu pueblo desangrado por la libertad

como si fuera una paloma blanca teñida de dolor

 

empuño tu esperanza y arguyo la urgencia de tu sonrisa

como si te hubieran robado el rostro y tu boca de maíz

 

por donde y a donde voy hablo de vos

pero nada se sabe y ya nadie te conoce como el paraguay

 

sin embargo no me canso nunca de hablar una y mil veces de vos

tal vez por miedo a olvidarte yo también un día cualquiera

 

         (al terceto ñamandú)

 

 

         ENCUENTRO EN ASUNCIÓN

 

luis maría

eres nomás como te conocía antes de conocerte:

un niño con más de 50 años soñando en la libertad

un corpulento hombre edificando la dignidad de su patria

y un obrero nato de inagotable inspiración popular

 

luis maría,

no me equivoqué al guarecerme bajo tus alas de poeta

bajo tu ilimitable luminosidad creadora de versos urgentes

bajo tu actitud irrevocable de ajusticiar el pesimismo

y tu irrenunciable candor con que cultivas la poesía

 

luis maría,

eres nomás como te conocía antes de conocerte

firme y lagrimeante al mismo tiempo que vives escribiendo

firme como el cerro lambaré que preside tu barrio

y lagrimeante como una llovizna sobre nuestro país seco

 

luis maría

eres nomás como te conocía antes de conocerte

un niño con más de 50 años soñando en la libertad

 

         (a luis maría martínez)

 

 

 

GOLPE DE POESÍA

ESTADOS DEL ÁNIMO

TRIBUTARIO

1986

 

La poesía como arma que dispara justicia y futuro. Arma cargada de fe y alegría. La poesía como herramienta: martillo que forja la realidad candente en la fragua de la lucha y sueño. El sentido de la vida como un camino al heroísmo y la creencia de que el hombre todo lo puede en su destino. La actitud épica de los pueblos, conciencia esclarecida de trabajar por un mundo de justicia y poesía. Poesía escrita con puñal y tinta del corazón, no con pluma de ganso y tinta china. Aparece en los versos el ideal de patria asociada a la libertad y a la amada, trípode de una visión esperanzadora de un Paraguay sediento de democracia y Latinoamérica combativa por su unidad y liberación. Golpe de poesía es una propuesta directa de golpear la realidad y enderezar los entuertos como un Quijano de entonces. Testimonio de una fe ciega en el poder de la palabra y la vocación iluminadora de ta poesía en la vanguardia de su pueblo. Si algunos niegan la influencia transformadora de la poesía en una sociedad, por lo menos pueden admitir que los poetas siempre acompañaron, desde la antigüedad, las grandes batallas y transformaciones revolucionarias. El tono imperativo del libro se debe al deslumbramiento de las ideas liberadoras que reinaron en la década del setenta y más allá de los ochenta. Hagamos el golpe, un golpe de poesía y de amor.

 

 

         GOLPE DE POESÍA

 

hagamos el golpe

y derribemos a los cuervos verdes

de su nido hediondo

de huesos inocentes

y almas combativas

 

demos el golpe

pero con guardapolvo overol

y si es posible con sotana

pero la de camilo torres y ernesto cardenal

un golpe de pan y poesía

 

hagamos sonar las campanas

pero las libertarias

no las de los redobles fúnebres

golpeando de tal manera

que escuchen hasta nuestros muertos

y los nn. recobren sus rostros de pueblo

 

demos el golpe

y reventemos el ojo al cíclope verde

y arranquemos sus garras una por una

y asistamos a su agonía imperialista

y levantemos la victoriosa bandera de la razón

y sembremos el mundo de poemas satisfechos

y sabremos por fin explicar a nuestros hijos

y padres lo que significa ser independiente

 

hagamos el golpe

pero un golpe de vida y poesía

un golpe con orden del pueblo

pero nunca en nombre de dios

y arañemos el suelo con la mirada aguda

y descubramos el rostro unánime de nuestros hermanos

sonriendo sobre y bajo la tierra madre

 

 

 

         PARAGUAY DE SIESTA

 

el sol está en todo

hasta en mis huesos que los creía guarecidos

mi alma no es más que una sombra de los 42 grados

y no queda un recoveco que no calcine enero

el desasosiego reina en la modorra quieta

la siesta paraguaya es un silencio de fuego

poblada de gorriones sedientos

de duendes marginados

lagartos jadeantes

y niños promiscuos en los yuyales en llamas

 

el mediodía guaraní mensura realidades

la frustración deja ver su silueta delimitada

el aburrimiento adquiere su verdadera dimensión

la impotencia se yergue como un muro de lamentos

y el sol se perpetúa con su aliento las 24 horas

 

mientras la lluvia amenaza y no llega

mientras los perros lamen su nariz y jadean

mientras el pueblo traga la última saliva

y se dispone a llover sobre la dictadura

 

 

 

         INTEMPERIE

 

busco un techo

cualquiera

un árbol impermeable

la sombra de un gorrión

en vuelo puro

una mirada apacible

de muchacha inmojable

un hogar tibio

para mi alma fría

y mi pecho de heladera

y mis pies sin agua caliente

 

busco un techo

pero con paredes

intransparentes y sordas

en lo posible

porque soy tímido

y quiero hacer el amor

lejos del mundo

y encapsulado con ella

en el cuarto oscuro

y que nos trague el fuego

de nuestra tentación divina

 

busco un techo

porque soy un jilguero sin nido

porque soy un pájaro embarazado

de poemas a punto de nacer

canciones a punto de parir

y una guitarra hermosa

que se arruina en la intemperie

y una espalda empachada de rocíos

y el espíritu que está cariado

de tanta dejadez

 

busco un techo

cualquiera

un departamento en donde quepa

mi guitarra

una muchacha

un amigo de la calle

todos mis sueños

y que mi bolsillo pueda soportar

busco un techo de igualdad

 

 

 

         MÁS ÁRBOL SEMILLERO

 

árbol caído llamo yo a mi patria

tumbado por hachas mercenarias

 

durmiente corroído bajo las vías

y las botas del tren imperialista

 

quebracho talado por su ejemplo de duro

y firmeza en su porte y como poste

 

tronco trozado hace más de un siglo

retoñando cada segundo y vuelto a trozar

 

lapacho derrumbado por su valor indoblegable

por su madera olorosa y flor a veces azul

 

planta hecha leñas y rajas

pero con el fuego durmiendo en los carbones

 

madero frutal y de simientes

¡pronto las raíces olvidadas tocarán las nubes!

 

palo desnudo de ramas y hojas dispersadas

horquetas de nidos irrumpidos

 

árbol arrancado llamo yo a mi patria

mas árbol semillero

 

el rollizo sólo es el cadáver del árbol

con los sacudones el alma se diseminó en millones

por la tierra que empieza a resquebrajarse con los brotes

 

 

 

         INDIGNACIÓN

 

me indigno

porque cada vez que quiero ser bueno

me escupen en la cara

porque cada vez que quiero gritar

me anudan la garganta

porque cada vez que quiero empezar

me cierran el paso

porque cada vez que quiero trabajar

me clausuran las manos

y porque cada vez que quiero descansar

me sacuden la cama

 

me indigno

porque cada vez que quiero soñar

me roban la luna

porque cada vez que quiero cantar

me enmudecen la guitarra

porque cada vez que quiero amar

me espantan con burlas

porque cada vez que quiero vivir

me fusilan con mentiras

y porque cada vez que quiero morir

me condenan a llorar.

 

*******************************************

 

 

 

UN RECORRIDO POR LA POESÍA DE

GILBERTO RAMIREZ SANTACRUZ*

 

         Gilberto Ramírez Santacruz es un autor determinante en la poesía paraguaya contemporánea y un superviviente dentro de la mejor poesía social latinoamericana en una época donde esta vertiente no posee los ojos complacientes del mundo europeo como hace unas décadas. Su actividad entre el periodismo y la literatura le ha conducido a suceder a Elvio Romero como Agregado Cultural de la Embajada de su país en Argentina, país donde ha residido durante muchos años. Allí fundó y dirigió la revista Todo Paraguay a comienzos de los años ochenta, el órgano de expresión más importante de la colectividad paraguaya en el exilio argentino, como expresa Teresa Méndez-Faith1.

         Nació en la villa paraguaya de Ava-í, departamento de Caazapá, el 17 de julio de 1959. Su padre, zapatero de profesión, combatió contra la dictadura de Morínigo en la revolución de 1947. Su madre era maestra de campesinos. En los años que rodean al del nacimiento de Gilberto, la guerrilla luchaba contra la dictadura de Stroessner con bastante ferocidad en toda la región de Caazapá, lo que alimentaba la creación de relatos populares que sirvieron de inspiración al autor años más tarde, sobre todo en su novela Esa hierba que nunca muere. Estudió el bachillerato en San Juan Nepomuceno, a diez kilómetros de su localidad natal, viajando a diario en un burro en el que aprovechaba el tiempo para leer. Después se desplazó a continuar su formación en el Colegio Gimnasio Paulino de Villarrica, ciudad paraguaya en la que nacieron grandes autores literarios paraguayos como Helio Vera o Ramiro Domínguez. Precisamente, aprendió bajo la pedagogía de este último conceptos que le acompañarán el resto de su vida, como libertad o igualdad, a pesar de la fortaleza de la dictadura y la constante amenaza de clausura que planeaba sobre el instituto.

         El momento decisivo en su vida fue la emigración de la familia a Buenos Aires, por su deseo de escapar de una dictadura cada vez más restrictiva como la de Stroessner. Ramírez Santa cruz culminaría allí sus estudios secundarios y la carrera de periodismo, dedicándose a esta profesión, en la prensa, la radio y la televisión a partir de 1980. Sus primeras experiencias literarias en revistas le empujaron hacia la poesía, género que ya no abandonará durante su carrera como autor. El signo social impulsado por la experiencia personal en el mundo rural paraguayo de la dictadura será determinante en su creación literaria.

         Pero no toda la poesía de Gilberto Ramírez Santacruz es de signo social. Sus preocupaciones también han ido encaminadas hacia aspectos humanos, y entre ellos el amor. De la misma forma, no sólo ha compuesto poesía; es autor de la novela Esa hierba que nunca muere (1989) y de la colección de cuentos Relatorios (1995), ambas de signo histórico-social, en las que predomina el alma inconformista paraguaya y popularista frente a la injusticia, la tiranía y la pobreza. Mientras su producción narrativa ha sido publicada en la Editorial Intercontinental de Paraguay, la poética ha visto la luz entre su país y la Argentina, según las oportunidades editoriales que se le presentaron.

         Ramírez Santacruz publicó su primer poemario en 1981, con apenas veintiún años. Su trayectoria creativa alcanza la novena obra lírica, poemas entre el amor y el olvido (sic)2, publicada en 2003, cifra importante si tenemos en cuenta el exiguo panorama autoral de los autores paraguayos. Tituló aquella obra primeriza como Primeras letras, para revelar su carácter de opera prima donde la modestia gira como un satélite alrededor del aprendizaje literario3. En realidad, el autor dio al editor el poemario en 1980, pero el éste le dio luz en 1981, según nos ha manifestado Ramírez Santacruz, para que no perdiera rápidamente su vigencia y actualidad, y así poder vender como novedad una obra de por lo menos hacía dos años. Y salió después de estar casi tres años en imprenta, como una suerte de antología de tres poemarios primerizos y juveniles ("Mis suspiros en vano", "Lamentos" y "Estaciones de vida"); podían haber sido tres partes del libro, pero finalmente se dispuso la edición fragmentaria y linealmente, con los poemas en orden numérico.

         La obra se compone de ochenta y cuatro poemas que reúnen toda la producción escrita por Gilberto Ramírez Santacruz desde los quince años. Su ansia humanística y el enfrentamiento entre su mundo interior y el exterior se perciben en todos sus versos. En su primera composición Ramírez Santacruz expresa sus intenciones y su deseo:

         Estas Primeras Letras son los testimonios

         De mi silencio interrumpido

         Por un grito más poderoso que afloró

         Desesperado

         Como alguien que no quiere perder el tren

         En mis labios despegados

         Como con punta de un puñal ciego

         Y esputadas por una pluma conmovida

         Sobre el papel inmaculado de tintas

         Bajo mi pulso salvaje e indomable

 

         El hablante lírico procede de un "pueblo a cuya alforja se la ha sustraído el tiempo hace más de cien años y subsistió a espaldas de este Siglo Veinte" (sic). Después de expresar sus intenciones y su raigambre, el cuarto poema gira hacia otro tema predilecto del autor: el amor. Es una pasión juvenil, romántica, desbocada y anhelante de perfección. Sin embargo, en el quinto poema estalla el dolor, la llama que devora, el arco que dispara. Es propio de su inconformismo juvenil, aunque es un inconformismo que Ramírez Santacruz no abandona jamás, ni siquiera cuando la madurez le adviene. Los motivos líricos son plenamente tradicionales: metáforas, amplificaciones, paralelismo o versos encadenados por anadiplosis. Los elementos naturales adquieren funciones simbólicas: incluso los animales sirven para expresar sentimientos (el perro que lame a su dueño pero recibe patadas suyas lo que le permite comprender que "todo sigue con normalidad", poema nueve). El amor, la paz, la libertad y la justicia son los anhelos de este joven que pretende cambiar el mundo con todo su ímpetu y su miedo a la soledad y a la lágrima. Se percibe en los versos la influencia de la poesía social latinoamericana vigente desde décadas anteriores en el imaginario del poeta y de poetas paraguayos de signo igualitarista como Elvio Romero o Hérib Campos Cervera, sobre todo en la adopción de elementos como la guitarra como madera salvajemente lírica o los anhelos de una libertad expresada por la lejanía de la mar. Todo ello mezclado con una inocencia nada ingenua y desconfiada del poder y de la maldad. En el fondo, es su patria paraguaya la que se encuentra presente en la mayor parte de los versos, junto al recuerdo y a la lucha por la libertad en un momento donde la dictadura no parece fenecer nunca.

         El segundo poemario es Poemuchachas, publicado en 19834. Básicamente, prosigue la línea estética del anterior pero aquellas pinceladas amorosas que eran como un destello de frescor entre la reivindicación social y el grito juvenil contra la injusticia se apoderan de la voz del poeta con mayor énfasis. Son versos cargados de sentimentalismo que abundan en el romanticismo de quien se siente enamorado y en ocasiones no correspondido por la muchacha a la que se destina el poema. Si algunos versos son puramente "sensibleros", no es menos cierto que la carga emocional supera los límites de la razón. En otros el erotismo fluye por territorios que parecen recordar el mejor Vicente Aleixandre de Espadas como labios. La fusión de los cuerpos es armónica: no sólo es una unión física, sino también espiritual. Son dos almas, masculina y femenina, las que penetran una en otra sin que importe más repercusión que la personal. La sensualidad se mezcla con la nostalgia de quien escribe con pasión. "Cuando estoy contigo / nada se escucha" ("Quien te ama", p. 21) advierte un amante que en una época habitó "en la pradera de tu vientre", "en la fuente de tus besos", "en la avenida de tus senos" o "en el sol de tus ojos" ("Habitarse", p. 26). Estamos ante un poemario amoroso donde la sintaxis sencilla y ordenada destaca sobre las imágenes, en ocasiones muy habituales en la poesía amorosa posterior al siglo XIX. El libro finaliza con una poesía en guaraní, "Mitakuñami" (p. 62), que resume las mejores imágenes del libro expresadas con la lengua indígena paraguaya, que en la Obra Poética aparece dentro del libro inédito "Paraguay indio Paraguay negro Paraguay mestizo".

         Su siguiente trabajo poético es de diciembre de 1986 y se titula Golpe de poesía5. Sin embargo, la obra comprende tres libros de distinta temática: "Golpe de poesía", "Estados del ánimo" y "Tributario". La disposición tipográfica del título de la portada anuncia un Ramírez Santacruz que tímidamente pretende mostrar su filis por la vanguardia estética:

         GOLPE DE POESÍA

         ESTADOS DEL ÁNIMO

         TRIBUTARIO

         Se trata de la primera obra que el autor publica en una editorial de su país. Como expresa Edgar Valdés en su prólogo, la poesía de Gilberto Ramírez Santacruz pertenece a la vertiente del testimonio y del compromiso, como casi toda la literatura que se produce en el exilio paraguayo6. Es, en realidad, una poesía que sobrepasa la problemática paraguaya y extiende sus ideas al ámbito latinoamericano.

         "Golpe de poesía", la primera parte, está dedicada a su país. El hablante lírico reclama con un acento más profundo que el de la arenga virtudes como las utopías izquierdistas, la igualdad, la independencia nacional, la caída de la tiranía, el canto como liberación, la indignación, el popularismo y los derechos humanos. Retoma sus temas anteriores pero les dota de mayor profundidad y más densidad lírica. La poesía permite golpear para buscar la sonrisa de las gentes. En ocasiones, el simbolismo se manifiesta de forma pronunciada: la lluvia es símbolo de libertad ya que cae sobre la dictadura hasta disolverla porque el pueblo paraguayo traga su última saliva tras despertar de su siesta. La voz lírica busca un techo de igualdad frente al árbol caído de su patria, un pueblo triste "que empuña su lágrima para conquistar su sonrisa". Las dudas se plantean: Dios "es un espantapájaros que, atalayado, mira indiferente" un mundo de miedo donde la mujer es una flor y el hombre la espina. Los dos poemas dedicados a la guerra están repletos de metáforas y símbolos para subrayar la idea del pavor que provoca el belicismo, sombra espesa amenazante. El último poema, "Nacer sobre la muerte", culmina con la defensa de la revolución, la patria y la poesía.

         La segunda parte, "Estados de ánimo", a diferencia de la anterior, es más íntima. El poeta ve pasar el tiempo y desconfía de la realidad. Piensa que es probable que todo sea mentira y no sueña en cambiar una vida en blanco y negro por un universo de todos los colores. Pero entre su individualidad y su aprendizaje vital no abandona el canto igualitarista, como ocurre en "Condiciones", poema paralelístico y anafórico donde se sitúan condicionantes para la aceptación de la personalidad del destinatario-lector. Sin embargo, comienza a aparecer en la poesía del autor la preocupación no estrictamente paraguaya: la guerra de las Malvinas que pocos años antes había azotado a la Argentina, su residencia, es el tema de "Saturno en las Malvinas". En el resto de poemas predomina el intimismo, que ya no abandonará al autor en muchas de sus siguientes creaciones.

         La tercera parte, "Tributario", es un homenaje a un amplio número de poetas paraguayos de inclinación social y de todas las épocas. Para ello, utiliza motivos que aparecen en los versos de estos autores, plagiando con intención de admiración símbolos y argumentos que ellos han utilizado. Así, a Elvio Romero le apoda "Novio de la libertad", hablando de "destino y poesía", como tituló su ensayo sobre Miguel Hernández, de "relámpago herido", uno de sus poemas más conocidos, o "resoles áridos", "despierten las fogatas", "días roturados" o "valles imaginarios" título de sus mejores composiciones y poemarios. Es ésta una composición hábil, trabajada, con un sentido pleno. Dedica otros poemas a Antonio Ortiz Mayans ("escudriñador etimológico de nuestra raza", en clara alusión a sus incursiones en el guaraní), a Carlos Noguera, uno de los cantautores más célebres de Paraguay, a Augusto Roa Bastos y su regreso en mayo de 1982 que culminó con su deportación y exilio inmediato, a Rudi Torga y sus temas musicados por conjuntos musicales como Vocal Dos o Juglares, a Félix de Guarania, Ricardo Sarmiento, Alcibíades González Delvalle, de quien se evoca su encarcelamiento y su pertenencia a ABC Color, como periódico de resistencia a la dictadura, Jorge Canese, con alusión a su poemario Paloma blanca, paloma negra, censurado por el régimen de Stroessner, Manuel Ortiz Guerrero y José Asunción Flores como creadores de la guarania, Ramón Silva, excelente poeta en guaraní, Ramiro Domínguez, Zenón Bogado Rolón, y otros luchadores por la libertad del Paraguay ajenos al mundo de las letras. De ahí que la parte se denomine "Tributario" al ser un homenaje a poetas y personajes significativos de la oposición a la tiranía stronista.

         El siguiente poemario es Fuegos y artificios, publicado en 19887. Con las citas iniciales se adivina su sentido social: nada más observar el epígrafe perteneciente a "La poesía es un arma cargada de futuro" de Gabriel Celaya nos percatamos del compromiso existente. La obra se divide en dos partes que, como en el libro anterior, están anunciadas en su título: "Fuegos" y "Artificios". Se aprecia una mayor depuración en los versos y, además, una mayor extensión de los mismos: Ramírez Santacruz abandona su conceptualismo anterior y opta por el carácter explicativo del poema para reforzar su tono reflexivo y ampliar el mensaje dirigido al lector. La oralidad que caracterizaba sus poemarios anteriores y los recursos paralelísticos aparecen atenuados en relación a los versos del pasado. Es una poesía más honda, más cerebral y menos romántica, aunque en el fondo resumen las mismas preocupaciones y prosiga con sus homenajes a los luchadores por la libertad y expresando su gratitud a poetas que leyó y le influyeron, como Nicanor Parra, a quien reconoce como "estimadísimo maestro" ("Carta Simple II").

         La mayor parte de poemas están dedicados y dirigidos a poetas paraguayos coetáneos al autor. Son ellos los objetos de los versos; los receptores de los interrogantes de Ramírez Santacruz. Algunas dedicatorias son circunstanciales, no obstante, coma la del "Poema 1" a Carlos Villagra Marsal, con el fondo del Paraguay víctima de la represión y el imperialismo. Sin embargo, el quinto poema, "Encuentro en Asunción", ya se dirige a uno de los protagonistas de la poesía social paraguaya contemporánea: Luis María Martínez.

         Luis María,

         Eres nomás como te conocía antes de conocerte:

         Un niño con más de 50 años soñando en la libertad,

         Un corpulento hombre edificando la dignidad de su patria

         Y un obrero nato de inagotable inspiración popular8

 

         En la obra encontramos el recorrido de la mejor poesía paraguaya de mediados de los años ochenta, con la evocación al juvenil Taller de Poesía "Manuel Ortiz Guerrero", a Juan Manuel Marcos y a Jorge Canese, entre otros, y a los cantautores del Nuevo Cancionero Paraguayo. Ramírez Santacruz no abandona el tema amoroso, visible en una composición como "Poemas de Amor Trasnochado", con el que su verso adquiere mayor fuerza erótica y un apasionamiento de personalidad más madura, carente de la inocencia de Poemuchachas. El verso romántico de "Solicitud de Amor" se inscribe en las técnicas vanguardistas; es una carta en verso dirigida "con la mayor desesperación" a una mujer que vive en la "Calle Recatada, entre Crepúsculo y Circunvalación". El firmante de la misiva, Toro Picaflor, se ofrece para la pasión erótica de forma descarada pero intentando disimular su deseo con ingenio, sobre todo en la "Posdata".

         La experimentación vanguardista que asoma en Fuegos y artificios dio sus frutos en Poemas descartables y otros baladíes, de 19909. Se trata de un experimento que para algunos puede resultar menor y para otros osado, donde los versos aparecen impresos en un rollo de papel higiénico cubierto en un papel repleto de títulos. El ejercicio vanguardista es interesante no por su iconoclastia sino por su mensaje impreso. En realidad, no estamos ante un poemario sino ante una declaración con los lemas "La poesía es útil, la poesía es necesaria, la poesía sirve". Ramírez Santacruz proclama su sentimiento lírico contrapuesto al soporte utilizado. Al mismo tiempo, se "vende" como escritor que prepara poetas para el Nobel, escribe best-sellers, dirige un taller literario, compone versos en el acto o corrige diccionarios.

         El siguiente libro del autor fue Poemas y canciones de amor y libertad, publicado en 199310. Su contenido está marcado por la caída de Stroessner cuatro años antes. Los versos aspiran el anhelo de la libertad deseada durante tantos años, pero el autor no se conforma con la dudosa democracia naciente en su país sino que continúa dirigiéndose a la conciencia popular para proclamar la igualdad, la defensa de la revolución social y el reparto de la tierra entre los campesinos. El tono no llega a ser panfletario, a pesar de la cantidad de proclamas vertidas en los versos, porque habla de la realidad que se mantiene inalterable en un Paraguay cuyos cambios políticos no ha satisfecho las expectativas despertadas en el momento de la caída de Stroessner, a pesar de las promesas de los políticos de ¿nuevo? signo en las campañas electorales. Es mayor el uso del guaraní en el poemario porque Ramírez Santacruz pretende llegar al pueblo y adoctrinarlo por el sentido de sus necesidades. Junta a estos poemas de los "sin tierra", los campesinos paraguayos que viven de su trabajo -si es que tienen- ajenos a la posesión de la tierra que cultivan, los cantos de amor dan mayor consistencia personal al poemario. Su tercera parte, "Cantos de memoria popular", es un repaso a la historia del país, con sus apreciaciones siempre discutibles en todos los sentidos, dada la dificultad para asimilar que a un dictador pueda ser un abanderado de la libertad, como se valora al gobernante Gaspar Rodríguez de Francia, y las continuas alusiones al imperialismo y al sometimiento de las clases populares, hechos innegables pero que deben someterse a racionamientos más profundos y menos consignatarios. Es un Ramírez Santacruz que alaba a su país, con un patriotismo defensor de la libertad, lo que puede resultar contradictorio con algunas de sus afirmaciones referidas a tiranías del pasado aparentemente defensoras de la independencia del país. No obstante, el amor a su país y la defensa de su pueblo le impulsan al ejercicio de un verso fuerte y cautivador. Frente al futuro más arriesgado e innovador que le espera a su poesía futura, en Poemas y canciones de amor y libertad opta por las formas clásicas en numerosas composiciones, la rima consonante y las cuartetas octosilábica y decasilábica en el verso, salvo en la primera parte, "El poder de la palabra".

         Es en su siguiente poemario donde encontramos un Ramírez Santacruz más perfeccionista, mas compositor, más poeta, en definitiva: descalzo sobre el asfalto y otros poemas (1997)11. El primer motivo que diferencia al nuevo poemario de los anteriores es que ya no se estructura en varias partes, generalmente tres. El autor da coherencia interna a los textos por medio de su encadenamiento lineal en lugar de agruparlos bajo un prefacio que señala su tema. Estilísticamente, es un trabajo arriesgado, con una forma innovadora donde los versos iniciales están escritos en minúsculas, hecho que será un signo distintivo y personal de su poesía desde este libro, la rima es inexistente, la poesía visual asoma en algunas composiciones, aunque en el fondo viva una voluntad lírica formal ya que algunos poemas poseen una forma clásica, como el soneto en "la hoz" y "ese soneto" (sic) o los cuartetos en "la necesidad" (sic). Este eclecticismo formal, nacido de la fusión entre tradición y vanguardia, y que se caracteriza por el mayor cuidado de la armonía entre el contenido y la expresión de cada texto, caracterizará también a su último poemario publicado hasta el momento, poemas entre el amor y el olvido (2004)12.

         descalzo sobre el asfalto y otros poemas (sic) es un trabajo caracterizado por el dominio de la expresión y su adecuación a distintos registros poéticos. Sin embargo, predominan las disposiciones de los versos de carácter anafórico y paralelístico. Como ejemplo, valgan los versos de "la política del amor":

         si la música

         es el arte de combinar los sonidos la poesía

         viene a ser el arte de combinar las palabras

         y el amor

         el arte de combinar los afectos

         si la política

         se define como el arte de lo posible

         el arte

         viene a ser como la política de lo imposible

         y el odio

         una estadística de los rencores

         si la música

         es el arte de combinar los sonidos

         el beso

         viene a ser el arte de combinar los labios

         y el coito

         el arte mayor de combinar los cuerpos      si la política

         se define como el arte de lo posible

         la democracia

         viene a ser el arte de combinar los votos

         y la dictadura

         una artimaña para guardar las urnas13

 

         Este poema es una nueva proclama de principios del autor, Finaliza así:

         si la música

         es el arte de combinar los sonidos

         y la política

         se define como el arte de lo posible

         los poemas

         entonces

         son meros intentos o definiciones posibles        

         del arte

         y de la política14

 

         La palabra ya no dispone al servicio de la revolución popular, sino de la justicia social, para lo cual ha de intervenirse en la política del camino a la legitimación del sufragio universal. El compromiso ha evolucionado hacia nuevas formas adaptadas a la búsqueda de la democracia real, del respeto hacia la voluntad popular para el logro de conquistas sociales mayores. En "el oficio", a la pregunta de "¿para qué sirve un poeta?" responde que con su oficio "empuja el horizonte más lejos / de modo que al caminante le resulte inalcanzable" y que "administra en el mundo la inocencia y el candor / y despilfarra placer cuando el amor llama a su puerta" (pp. 8-9). Frente a estas expresiones programáticas atentas al contenido, las imágenes hiperbólicas, irracionales y surrealistas se prodigan en otras composiciones:

         hoy se desplomó de golpe el cielo sobre mi cabeza

         hoy un rayo fulminante se me alojó en los oídos

         hoy me demolió el edificio un atentado terrorista

         hoy un terremoto imparable me usurpó el alma.15

 

         Este poema finaliza con un verso concluyente: "hoy supe la verdad de que jamás me habías amado". El mundo se revuelve contra el hablante lírico y la causa es que la amante es esquiva; un motivo romántico, como una parte importante de la poesía de Santacruz, pero en un verso motivado por la existencia de una realidad adversa y desafortunada. Ya no encontramos aquí un poeta de una voz tímida que intenta proclamar su amor y su acercamiento a la amada, sino un torbellino herido por la sociedad que observa cómo le afecta cualquier acontecimiento. Es un poeta urbano, como en "descalzo sobre el asfalto", donde proclama su insignificancia en la gran urbe, que desea dejar de ser lumpen a la hora de vender corazones en una sociedad materialista y regida por el "cachet en dólares" de las que fueron "tapas en revistas de famosos" ("staff de musas"). En "las palabras" (sic), éstas se disponen de forma absurda "sin rumbo alguno", pero así la composición "está a la moda".

         Como se observa, la poesía de nuestro autor evoluciona hacia nuevos caminos de la poesía social, en los que la ironía, el absurdo y la corrosión desmontan los tópicos de la sociedad capitalista neoliberal. No olvida Ramírez Santacruz a los corruptos del Cono Sur, a los caníbales morales, a los rebeldes rendidos y vendidos o a la complicidad deplorable ("admiraciones"), donde el grito moral es ahora silencioso y ha dejado de sonar. El poemario "el beso de mijail y a la cama con bush" (escrito en 1991) proclama el fin de la historia de la alternativa al capitalismo feroz y en versos breves dibuja su opinión de que Gorbachov fue un traidor que se vendió al poder del dinero. No obstante, los gestos de las luchadoras madres de la Plaza de Mayo le permiten ser optimista sobre el poder de la reivindicación popular.

         También encontramos un interesante poema titulado "tour poético" (sic) donde el autor rinde homenaje a grandes figuras de las letras latinoamericanas, con versos como el siguiente:

         a quién no le gustaría

         nacer un día cualquier en montevideo

         y llamarse sonoramente

         como su puerto lleno de gaviotas

         la murga de santa maría y onetti

         edelmira viglieti o jesualdo zitarrosa

         olimareño galeano o felisberto benedetti.16

 

         El viaje poético discurre desde el Buenos Aires de Cortázar, Macedonio Fernández, Borges, Juan Gelman o Alejandra Pizarnik, por Montevideo, el Santiago de Huidobro y Mistral, el Brasil de Drumond de Andrade, la Asunción de Hérib Campos Cervera y Casaccia, la Bolivia de Arguedas y Santacruz, el Perú de Scorza y Vallejo, la Colombia de García Márquez ("macondo Márquez") y José Eustasio Rivera, la Venezuela de Uslar Pietri, el Ecuador de Guayasamin, el Panamá de Rubén Blades, etc. Este paseo es una defensa de los valores culturales latinoamericanos, no sólo de su literatura. Otros poemas literarios de la obra son "Julio Cortázar violentamente bueno", "el bastón del ciego", dedicado a Borges, y "el asistente", a Josefina Plá.

         Pero no olvidemos que, ante todo, el poemario defiende que "la poesía es un género que viste y desviste el corazón", como expresa el título de uno de sus mejores composiciones. La postdata final es un resumen de todo lo expuesto, con un verso final antológico: "adorable creatura inalcanzable amante poesía de mi alma" (sic). Es su concepción de la palabra como alimento del espíritu y de la conciencia humana.

         Dos años después, Ramírez Santacruz volvió a su poesía social más dura movido por las circunstancias políticas paraguayas y los tristes acontecimientos acaecidos a partir del asesinato del vicepresidente Luis María Argaña. De esta forma publicó Razones de la sangre (Crónicas poéticas del marzo paraguayo)". Como reza su subtítulo, el poemario está dedicado íntegramente al llamado "marzo paraguayo" de 199918, fecha decisiva para la defensa de la democracia en Paraguay y para la neutralización de los sucesivos intentos golpistas a cargo de Lino Oviedo en 1996 y 1998 y en ese mismo año. Obviamente, estamos ante una poesía de circunstancias, entre el romance épico popular y el homenaje a los protagonistas del acontecimiento. Por ello, Ramírez Santacruz opta por la loa exaltada y continua a los defensores de la democracia sin obviar a ninguno: aparecen políticos, profesionales, trabajadores, estudiantes o docentes como protagonistas. No es posiblemente el mejor Santacruz como poeta con creatividad pero se entiende que el cuadernillo editado es "poesía necesaria" dada la situación política paraguaya en esos momentos. No obstante, hay pasajes de muchísima brillantez, como en "Caín sigue matando a Abel", aunque otros abunden en algunos tópicos del nacionalismo paraguayo que han sido sostén ideológico de las dictaduras (la alabanza a la figura de Francisco Solano López); eterna contradicción de la intelectualidad nacional. Como crónica de lo acaecido, las composiciones son muy valiosas para quien desee conocer lo sucedido y las consecuencias de los acontecimientos.

         El último poemario publicado ha sido poemas entre el amor y el olvido19. Sin duda es su trabajo más elaborado y de mayor raigambre. La composición "prosa poética" con que se inicia es un ejercicio de perfección y de malabarismo lingüístico. Y si no, sólo es preciso leer este fragmento:

         la poesía editada y el hombre en permanente corrección /la poesía distribuida y el hombre aún sin encuadernarse / la escritura es creatura en cuanto herencia y el hombre es-cultura en cuanto naturaleza / el poema viene a ser la clave para entender el espíritu a través de la cadena evolutiva /como la genética cifra la explicación del camino recorrido por la especie /pero el poeta constituye el moscardón que aguijonea y contagia al mundo con una miel que embriaga /desnuda al hombre de su arropada costumbre y lo exhibe de piel y alma /sublimiza la realidad cuando se vuelve insoportable y poetiza lo imposible para ponerlo al alcance de las manos20

 

         La poesía es un alimento cósmico; un estímulo vital contagioso. La escritura es "creatura", neologismo que el autor emplea en varias composiciones a lo largo de su obra. Lo más positivo de este ejercicio de prosa poética es la enunciación del ideal lírico del autor: una poesía repleta de oralidad, que comande el alma de la especie humana, vanguardia ante el futuro y poesía en su contenido y literatura en su continente. Ramírez Santacruz ha pretendido siempre demostrar que la poesía es útil y necesaria en todos sus poemarios con una profusión medida pero insistente.

         En las composiciones amorosas, el autor ha sustituido el deseo por la razón. Así, lamenta la partida de la amada después de que su mundo se inunde de luz con el encuentro amoroso. El amor permanece, aunque "se agote la energía del ritmo" ("el amor permanece"). Y es que es la ausencia de la amada el tema  que ocupa la mayor parte de los versos amorosos de la obra: "te escribo porque no sé nada de ti". La eternidad de los besos que profesaba el hablante lírico era la razón de su vida ("botella al mar"). Amores esquivos, perdidos, extraviados en el tiempo, recuerdos, tristeza y otras semblanzas melancólicas ocupan la mitad del poemario prácticamente. El poeta parece rendirse a su madurez aunque no lo desee: ha perdido aquel impulso juvenil y a aquellos amores que no se sabe si volverán (obsérvese el tono becqueriano).

         Otra preocupación de la obra, advertida de forma incipiente en descalzo sobre el asfalto, es la ciudad. En "nuevos aires" se mezcla con el tema amoroso puesto que algo importante ha ocurrido para que muchos elementos componentes del paisaje urbano adopten actitudes de alegría. La personificación de elementos inanimados es una característica de la poesía del autor, sobre todo cuando se localiza en ambientes de la gran urbe. La vivencia amorosa se mezcla con los acontecimientos mundiales:

         mientras anuncian los diarios del mundo

         hoy ejecutan a un asesino serial en texas

         hoy una mujer dio a luz cuando viajaba en taxi

         hoy termina el ultimátum al gobierno de bagdad

         hoy entró en contacto una nave con marte

         hoy es el día internacional de los derechos humanos

         hoy como todos los días mueren miles de niños

         hoy termina el otoño y comienza la primavera.21

 

         Ramírez Santacruz no ha perdido la fe a la importancia de lo público: la misma ejecución de los versos concede relieve a los acontecimientos internacionales. Pero prefiere en estos momentos su sensación interior, su vida más íntima. Y es en ese intimismo donde fundirá sus mejores versos y su palabra más evocadora de la felicidad. Sin embargo, las preocupaciones por su país y por sus compatriotas más humildes no desaparecen de su obra: en "elogio del pan" manifiesta que "la libertad no se entiende sin superar las necesidades", porque realmente el pueblo siempre estará amenazado por las carencias mínimas de subsistencia digna, lo que le impedirá contemplar a la libertad como un bien preciado. El conflicto entre pobreza y libertades es uno de los problemas fundamentales de las democracias latinoamericanas nacidas a partir de los años ochenta, y de ello se hace eco nuestro autor. Otros acontecimientos de su país también son protagonistas de sus versos, como es el caso del asesinato del periodista Santiago Leguizamón cuando investigaba a la mafia de la ciudad de Pedro Juan Caballero. Persiste la influencia de Miguel Hernández, y no sólo en el estilo sino incluso en algún título como "el canto que no cesa", obvia inspiración en "El rayo que no cesa" del autor español. Si examinamos su contenido, encontramos motivos propios de la poesía hernandiana que tanto influyó en los poetas paraguayos sociales.

         Tampoco ha dejado Ramírez Santacruz de combatir el imperialismo estadounidense. Admira la sublevación zapatista de Chiapas en "poema del sub", dibujando que "la revolución circula por internet" imparable, para sorpresa del "tío Sam". No deja de alabar a figuras históricas de su país, como José Asunción Flores, creador de la guarania, o el poeta Carlos Federico Abente, ni a héroes como el mariscal López por su lucha contra el imperialismo, y prosigue en su defensa de los campesinos de Caazapá. También se preocupa de la guerra de Kósovo y la muerte de inocentes en "noticias".

         Este poemario se caracteriza también por la amplia musicalidad y ritmo de sus versos. Valga como ejemplo "podrá agotar el sol su vívida lumbre / podrá cansarse la tierra de su girar eterno / podrán marearse y caer un día los planetas" ("el amor es siempre"). Hay una mayor preocupación por la estética, aunque en "lengua viva / 1" se proclame que "la escritura no debe romper el cuello del cisne", pero tampoco "respetar hasta la sumisión" (p. 34). "La poesía que no hiere ni cura ni sirve", lo que le permite concebirla como un exorcismo de sus fantasmas personales, retomando la cita de Mario Vargas Llosa en relación a la finalidad de la literatura. La palabra le permite orientarse, le libera de la angustia del constreñimiento melancólico.

         Para finalizar, ofrece "poesía prosaica", un nuevo ejercicio que reúne el sentido que la lírica poseía para distintos autores universales como Borges, Breton, Whitman, Bécquer, Alejandra Pizarnik, Pessoa, Drumond de Andrade, Benedetti, Juan Gelman, etc. Es un ejercicio de intertextualidad que reproduce numerosas citas en honor a la poesía.

         La poesía de Gilberto Ramírez Santacruz es digna heredera de la mejor poesía social que arranca en el Paraguay de las raíces prosísticas de Rafael Barrett y de los versos de Julio Correa en la década de los treinta del siglo XX, alcanza su cenit con Elvio Romero, Hérib Campos Cervera, y sus epígonos de la siguiente generación Luis María Martínez y Santiago Dimas Aranda, hasta llegar a él, protagonista poético en esta vertiente de los miembros de su generación de nacidos a finales de los cincuenta y en los sesenta. Sin embargo, es en su vertiente amorosa neorromántica donde alcanza sus mejores logros. Ramírez Santacruz se mueve entre el intimismo y la poesía de circunstancias dirigida a despertar conciencias. Es una poesía vitalista, de fe en el ser humano y en el progreso social. De ahí que resalte en el panorama de las letras de su país, incluso como narrador.

 

         José Vicente Peiró Barco*

         Enero-febrero 2005

 

 

NOTAS

 

* Catedrático, ensayista y crítico literario español en la Universidad de Valencia, con especialidad en literatura paraguaya y latinoamericana.

1Teresa Méndez-Faith: Breve diccionario de la literatura paraguaya, Asunción, El Lector, 1996 (2a edición), p. 220.

2Como vamos a comprobar, el autor suele omitir las mayúsculas iniciales en todas sus composiciones, hecho que respetamos conforme a su voluntad artística.

3Buenos Aires, Editorial Nous, 1981.

4Buenos Aires, Todo Paraguay, 1983.

5 Asunción, Ediciones Comuneros, 1986.

6Ibíd., p. 8.

7Asunción, Ediciones Intento, 1988.

8Ibíd., p. 14.

9La peculiaridad artística de esta obra no permite la cita de la edición.

10Asunción, El Lector, 1993.

11Lanús Oeste (Argentina), Ediciones El Pez Del Pez, 1997. Respetamos las minúsculas iniciales de las palabras del poemario por respeto a la voluntad artística del autor, dado que en todas sus composiciones elude escribir mayúsculas a partir de esta obra

12Asunción, Casa de la Poesía, 2004. También respetamos en este texto la disposición gráfica sin mayúsculas iniciales de su título.

13descalzo sobre el asfalto..., op. cit., p. 40.

14Ibíd., p. 41.

15"hoy/2", Ibid., p. 11.

16Ibíd., p. 68.

17Asunción, Ediciones Emiliano, 1999. Editado como cuadernillo.

18Se conoce como "marzo paraguayo" al golpe de estado tácito que protagonizó el general Lino Oviedo en marzo de 1999, iniciado desde la victoria electoral de su valido Raúl Cubas unos meses antes. La invasión de los territorios del resto de poderes públicos, sobre todo del judicial, desembocó en el asesinato del vicepresidente del país, Argaña, quien debía ser su sucesor en caso de inhabilitación de Cubas, y a su vez miembro con peso específico en el Partido Colorado, por sicarios de Oviedo presuntamente. Curiosamente, Cubas decretó un sorprendente estado de guerra para facilitar el tránsito al poder de Oviedo. A esta situación de golpe factual, respondió la ciudadanía, la oposición y los sectores democráticos del coloradismo en el poder con manifestaciones y reivindicaciones en defensa de la libertad y de la democracia. El gobierno de Cubas contestó a ello con la violencia, y de hecho el poemario está dedicado a los fallecidos por la represión, pero progresiva y cuidadosamente. Ante la presión interna y externa, cedió hasta abandonar el poder, y dejar la presidencia en manos del colorado de consenso González Macchi. Oviedo se exilió, pero sus propuestas de formas de gobierno no han muerto políticamente.

19Asunción, Editorial Casa de la Poesía, 2003.

20Ibíd., p. 9.

21"día d", p. 43.

 

 

 

 

 

ÍNDICE

 

poemas inéditos - 2005

paraguay canta

la escritura

muchacha que siempre pasas

el mal pensado

sin antes ni después

la enamorada

un poema en tu día

la cruzada de los señoritos

el bien y el mal o viceversa

te recuerdo victorioso

el poeta que olvida de cantar

con tu partida

el llamado de la sangre

 

poemas entre el amor y el olvido - 2003

prosa poética

pretextos

el amor permanece

la venganza

el pozo

el aprendiz

botella al mar

nuevos aires

acto de amor

la marca

el azar

lenguaraz

lengua de fuego

el destino

lengua muerta / 1

lengua muerta / 2

lengua muerta / 3

lengua muerta / 4

lengua muerta 15

el amor es siempre

entre el amor y el olvido

amar es la cuestión

la venganza es un pájaro ciego que vuela hambriento en las noches

el ocaso

lengua viva / 1

lengua viva / 2

lengua viva / 3

lengua viva / 4

lengua viva / 5

es fácil decir adiós pero partir no tanto

lengua voraz

lengua extraña

apetencia

día d

preguntas

poema al revés

destino

verano

el nido

maravillas

la cita

elogio del pan

el corresponsal

la imagen detenida

el canto que no cesa

el silencio y las palabras

poema del sub

la pasión de lópez

los niños héroes

la partida

noticias

me voy despidiendo

el niño de Boston

por los árboles en pie un hombre ha caído

kaguetĩ

pájaro libre

el verbo

la lengua

amatoria

vuela o deja volar

límites

el atardecer

en vida

el huésped

vendedora

videncia

alguien en el mundo

apología del odio

tratado poético sobre la figura de la mina en el tango

lluvia

desconcierto

la ciudad íntima

mar de arena

la vida es una larga noche

homo urbi

buenos aires sin vos

réquiem por unas vías muertas

elegía por la muerte de mi padre el caballero

         don juan de la cruz*

poema intitulado

poesía prosaica

 

razones de la sangre

-crónicas poéticas del marzo paraguayo - 1999

la portada

ella llegó así

marzo paraguayo

muralla humana

marzo sangriento

asunción 27 de marzo

imagen imborrable /1

imagen imborrable / 2

imagen imborrable /3

imagen imborrable /4

imagen imborrable/ 5

repórter / 1

repórter / 2

repórter / 3

repórter / 4

repórter /5

los enviados

caín sigue matando a abel

la gesta de marzo

los comuneros

capítulo final

 

descalzo sobre el asfalto y otros poemas -1997

a menudo sucede

el oficio

hoy/1

hoy/2

aquello que más amamos

descalzo sobre el asfalto

el final

el secreto..

partir o partirse

télex urgente

la flecha en el blanco

el amante

mirada perdida

amor tecno

poema sin título

coraje

la visita

la historia

adorable sonrisa

lo difícil y lo imposible

promesas

te alejas cada vez más

manjar del ogro

el amor y la guerra

proclama/ 1

proclama/2

el paredón

las palabras

staff de musas

las ideas

poemas varios

la política del amor

el espejo

la noche y tus ojos

los elementos

viento y marea

ciudades

la cicuta de sócrates

el peligro

entonces

la aguja

gutenberg aclara

la hormiguita

cantar por la herida

desde lo alto

la máquina

admiraciones

tú y yo/1

tú y yo/2

ventanas con luces

el beso de mijail y a la cama con bush

madres

tour poético

no sé si ibas o venías

julio cortázar

violentamente bueno

el bastón del ciego

el asistente

epístola de luca

materia

la bolsa

una tira

la hoz

ese soneto

el loco felipe

la necesidad

cuando llega la hora

llover para arriba

la mujer

homo erectus

heráclito cambia el agua pero no el río

la vida es un misterio no se sabe

si es un cuento largo o una novela corta

la poesía es un género que viste

y desviste el corazón

quién no se enamoró

alguna vez en un cine

posdata

 

poemas y canciones de amor y libertad - 1993

el poder de la palabra

la quimera

puño y letra

años negros y azules

nació sola y murió por todos

conciencia del pueblo

paraguay al óleo en llamas

la conjura de los necios

carta a maría eva

el amor también duda

carta de amor en plena guerra

baladas

canción de vida

para penar los olvidos

cantata de los sin tierra

polcas (o biografías campesinas)

guaranias

nuevo cancionero

rock's

tangos

cantos de memoria popular

 

poemas descartables y otros baladíes - 1990

La idea del Libro

poema descartable /1

poema descartable /2

poema descartable /3

poema descartable /4

poema descartable /5

poema descartable /6

poema descartable /7

poema descartable /8

poema descartable /9

poema descartable /10

poema descartable /11

poema descartable /12

poema descartable /13

poema descartable /14

poema descartable /15

 

otros baladíes

dudas poéticas

hay musas y musas

oda al mercado 4

poema de señora

poema facilista

la afición

taller literario

poemas circunstanciales

¡biógrafos abstenerse!

artista comprometido

el espectador indeseable

el arte efímero

el papel de la poesía

instrucciones poéticas*

algunas opiniones descartables sobre el autor y el libro

 

fuegos y artificios -1988

fuegos

arte poemática

patria mía / 1

patria mía /2

encuentro en asunción

el canto necesario

poemas de amor trasnochado

dos canciones para un solo amor

composición de lugar / 1

composición de lugar /2

certezas

el canto en la calle

cuando el pueblo

el arte por el arte / 1

el arte por el arte /2

inutilidades

bienvenido a la esperanza

 

artificios

artificios

el arte de escribir

contracanto

nostalgia práctica

observatorio

preguntas tontas a una mujer

mi compadre y la "s"

los sin patria

fe de nacimiento

apellidos al por mayor

reflexiones de un sepulturero

solicitud de amor

a contraluz

paronomasia

carta simple /1

carta simple /2

carta simple /3

las paredes hablan

 

golpe de poesía - estados del ánimo -tributario -1986

golpe de poesía

paraguay de siesta

intemperie

más árbol semillero

indignación

pueblo triste

salir ausente

hombre y mujer

derechos humanos

cápsula

lamentos

guerra de las malvinas /1

guerra de las malvinas /2

fusil al hombro y guitarra en manos

comparaciones

hombre sin máquinas de matar

acaso

monstruos verdes

epigrama

podación

¿tercer mundo o el último inmundo?

nacer sobre la muerte

estados del ánimo

estados del ánimo

invasión con versos

condiciones

tu felicidad

saturno en las malvinas

conciencia

siempre las flores

cualquier día

recuperación

vida y muerte

niño con revólver

todo / 1

todo / 2

en vez de carta

carlitos y chaplia

discordia

¡equivócate!

si uno se dejase

cuestiones

pero sin vos

no quiero saber

en tren hacia el viento sur

el mismo tren

a veces

volver juntos

tributario

padres nuestros

novio de la libertad

poeta pueblero

cantor de esperanzas

monumento

espanto

por donde tu canto pasó

constructor de auroras

nuestros pasos

cuando el hombre muerde al perro

están juntos

de dictador y cucarachas

pychãi

arte de pueblo

tierra y sangre

palabra

réquiem al mbareté

el árbol y su sombra

poema abierto a los artistas

para cuando preguntes todo

 

 

poemuchachas - 1983

poesía

poema tonto

mis costumbres

gracias

a ella

tu ombligo mío

herido

ojos rotos

embarazo

nuestro adiós

contemplación.

quien te ama

sinónimo de mi poesía

existir

poesía y muchacha

habitarse

poema inútil

espero a alguien

pero no a vos

infidelidad

mentiroso

luna negra

tachado

labios y poesía

solamente

pura mujer

cuando me miras

destrucciones

oraciones

tuve y tengo

puñal y pluma

zapatillas rebeldes

razones /1

razones /2 r

regreso

choferes tristes

un amigo a mano

soñar y ser

no

la constitución

poema eterno

un hombre

una pregunta

dolores

gorrión optimista

 

 

primeras letras -1981

poema 1

poema 2

poema 3

poema 4

poema 5

poema 6

poema 7 (poema a la hora de la muerte)

poema 8

poema 9

poema 10

poema 11

poema 12  

poema 13  

poema 14

poema 15  

poema 16

poema 17

poema 18

poema 19

poema 20 (epitafio anónimo)

poema 21

poema 22

poema 23

poema 24

poema 25

poema 26

poema 27

poema 28

poema 29

poema 30

poema 31 (la plegaria de judas)

poema 32

poema 33

poema 34

poema 35 (sentimientos porteños)

poema 36

poema 37

poema 38 (li - ber - tad)

poema 39

poema 40

poema 41

poema 42

poema 43

poema 44

poema 45

poema 46

poema 47

poema 48

poema 49

poema 50

poema 51

poema 52

poema 53

poema 54

poema 55

poema 56

poema 57

poema 58

poema 59 (insomnio)

poema 60

poema 61

poema 62

poema 63

poema 64

poema 65

poema 66

poema 67

poema 68

poema 69

poema 70

poema 71

poema 72

poema 73 (identidad)

poema 74

poema 75

poema 76

poema 77

poema 78

poema 79

poema 80

poema 81

poema 82

poema 83  

poema 84

 

estaciones de vida y otros poemas - 1974/1980

partida

estación abaí

estación san juan nepomuceno

estación Villarrica

estación buenos aires

la llegada

 

otros poemas

búsquedas y encuentros

estrella lejana

sin vueltas

las preguntas

otras preguntas

amoricidio

la fuga

pacto de amor

 

ava paraguái /paraguay indio

kamba paraguái /paraguay negro

mbara paraguái / paraguay mestizo

kamba paraguaí

ava paraguái

mbara paraguái

kamba tĩ mboka

tuja tĩ mboka

kamba ra'ãnga

ava morotĩ

kamba apatĩ

kamba añete

pore'y puku

mitã torore

jasyjatere

ãnguekoi

mbaupe

panambi rekove

yvy jara tee

opama kyhyje

puráhei asy

Ipú ita (réquiem obrero)

mba'epa la democracia

pore'y

vya'ỹ ha amanguy

che retã pyahu

che kokue guivé

purahéi pochy

purahei kele'e

verso jopara

ahupytypotaite che patrónpe

el kelembu

purahei jahe'o

tetãguá omyandýva

mitãkuñami

ñe'ẽ mboypýri

 

Un recorrido por la poesía de Gilberto Ramírez Santacruz

José Vicente Peiró

 

 

 

 

 

 

 

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