EL FLAUTISTA DORMIDO, Año 2001
Fotografías del autor ploteadas sobre almohadas inflades
Obra de RICARDO MIGLIORISI
280 x 140 cm. cada una
Colección de la FUNDACIÓN RICARDO MIGLIORISI
Fuente: RICARDO MIGLIORISI
Textos de TICIO ESCOBAR/ ROBERTO AMIGO
Centro de Artes Visuales/ Museo del Barro - Asunción, 2002
... En el caso de EL FLAUTISTA DURMIENTE podríamos suponer que al no aparecer la flauta en la escena argumental las ratas -transparentes e indeseables- invaden el sueño de la soledad. La carencia de esa flauta, masculina por su forma fálica pero femenina por su timbre, nos lleva al doble juego que propone el artista. Flauta como ambigüedad y a la vez como complemento. Si no está esa flauta, si enmudece la melodía, nos abarcarán las ratas, nos roerá el silencio. La flauta es el sonido que nos acaricia, salvo que, desgraciadamente, somos nosotros quienes la debemos hacer sonar. La flauta es la persona que acompaña, pero también el medio para conseguir seducir a quien nos pueda acompañar, en el dormir y en el vivir. La flauta es la ilusión por alcanzar pero el que las ratas lleguen es el reconocimiento del cansancio de nuestra ilusión. Se necesita unos pulmones muy fuertes -siendo tan precario este instrumento- para estar siempre haciéndola cantar. Y tantas noches, como siempre, nos cansamos: ni viene la compañía, ni continuamos la melodía. Solo hay ratas, ausencia y soledad. Salvo por un pequeño detalle: no resultan desagradables a la vista. A lo mejor es todo lo contrario; son las compañías más ciertas que tenemos, nuestras esperanzas, nuestros deseos. Puede ser que el autor no sueñe ratas, sino que esas ratas son los sueños mismos, los intentos cotidianos que también nos siguen cada noche. Ratas como protección, ratas como amor.
ALBAN MARTÍNEZ GUEYRAUD
En Ricardo Migliorisi: Fragmentos de Vida. GUARAGUAO.
Revista de Cultura Latinoamericana. Año 5, Número 12, Barcelona 2001. Pags. 200-204.
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